Tú a 300 copias y yo a California: por más oportunidades al cine español en las salas

El Día del Cine Español llega con espejismos desde la oscuridad de la sala. La taquilla tiene mejores números que nunca, pero pocos títulos españoles participan de ellos. Que Maixabel y Mediterráneo se mantengan entre las 10 películas más vistas es casi una novedad -bienvenida, claro- tras meses en los que solo A todo tren. Destino Asturias aguantaba el tipo rodeada de blockbusters norteamericanos. Ahora que vienen grandes y esperados estrenos españoles a aliviar los grandes números, no está de más recordar que la realidad de la distribución en salas de nuestro cine es bien distinta.

La desigualdad en el número de copias y opciones de exhibición en los cines ha alcanzado unos niveles nunca vistos en 2021. Han sido contados los estrenos nacionales del curso que han podido estrenar en más de 150 o 200 salas, coto privado de las grandes distribuidoras multinacionales. El resto ha llegado con poco espacio y menos recursos: no han aspirado prácticamente a lista de las 10 más vistas de cada día o simplemente a mayor visibilidad porque no han podido.

Muchas distribuidoras han nadado y guardado la ropa durante el verano. Las restricciones fluctuantes de algunas comunidades y la percepción de riesgo del público mantenían a mucha gente sin pisar la sala. Y cuando sí acudía, las películas españolas tenían la competencia de un estreno internacional por semana con más de 300 copias, con la última entrega de la franquicia Fast&Furious como la cinta más vista en nuestro país en lo que va de año (ahora amenazada por Dune y la última de Bond), imbatida incluso por Santiago Segura y su enésima comedia familiar.

Esto es lógico pero al mismo tiempo trágico, ya que las empresas del sector están asumiendo que su ventana para hacer buenas cifras o gozar de una cuota de mercado decente es mínima. Y ya no es cuestión de asumir las reglas del juego comercial por las que los proyectos etiquetados y menospreciados como «arriesgados» o «poco accesibles» no tienen espacio (capítulo aparte merecen las copias a películas premiadas en festivales como Ama o La Mami ). Esto está pasando también con los que tienen más «potencial» a priori para llegar al gran público.

«Al menos que las películas españolas tengan la oportunidad de competir con los títulos foráneos de su mismo género o público en algo parecido a una igualdad de condiciones»

Basta con ver lo que ha pasado con algunas películas españolas hace bien poco. Aquí mismo hemos analizado títulos que luego han funcionado bien en su salto al streaming, como El Cover, que apenas tuvieron tiempo de pasar por cartelera. O hemos visto lo que pasaba con otros, tipo La casa del caracol, que pese a estar haciendo cifras más que notables (en pandemia) y superiores a estrenos internacionales de terror con más distribución, perdían 100 salas de su segunda a su tercera semana.

Hablamos de la pescadilla que se muerde la cola. Un caso para verlo en datos: Chavalas, primera película de Carol Rodríguez-Colás, debutó el fin de semana del 3 al 5 de septiembre en 73 salas. Ese mismo fin de semana arrancaban su andandura en España Sang-Chi con 341, After. Almas perdidas con 352 y Maligno con 302. La película de animación alemana Los Olchis, que recaudó menos que Chavalas, se estrenó con 177 salas, cien más que la española.

Obviamente no es que creamos que una película española de corte social va a recaudar más que el último blockbuster de Marvel -aunque en los 80 sí podía ocurrir algo así frente al equivalente actual a las producciones Disney-, pero al menos que tenga la oportunidad de competir con los títulos foráneos de su mismo género o público en algo parecido a una igualdad de condiciones.

«Hacen falta presupuestos, inversiones y apoyos para tener distribuidoras -y productoras y exhibidoras- fuertes y con capacidad de actuar y organizarse«

Por supuesto se dirá que son las propias distribuidoras las que acometen esos recortes sobre sus propios productos, pero ignorar la enorme ventaja en publicidad y negociación de las grandes internacionales es ser muy ingenuo o interesado. Tampoco la pandemia y los vaivenes del sector, con la avalancha del streaming y los grandes cambios en las ventanas de exhibición, terminan de explicar estas grandes diferencias para poder acceder al público.

Muchas veces se nos llena la boca reivindicando una cinematografía española que mire a los ojos a las foráneas en todos los géneros. Ese tópico ya se superó, ni siquiera el erial de género de los 90 fue real. Pero si queremos superproducciones «como las de los americanos» o no seguir mirando con envidia al otro lado de los Pirineos hacen falta presupuestos, inversiones y apoyos acorde. Hacen falta unas distribuidoras -y productoras y exhibidoras- fuertes y con capacidad de actuar y de organizarse para dar espacio a sus películas.

Si alguien quiere una trilogía de Blas de Lezo, en lugar de pedir menos subvenciones, que pida más y mejor gastadas. Que sin perjudicar a las salas, que bastante llevan ya encima, se permita que el cine español, con nuestra cultura y nuestro discurso, pueda crecer en lugar de verse aplastado por filmes que tendrán mil cosas buenas, pero que no nos dicen casi nada sobre nosotros mismos. Dejemos falsos debates como el de la falta de calidad: cuando el público español tiene acceso a su propio cine, puede entretenerse y disfrutarlo como se ha demostrado mil veces. Pero hay que darle esa opción.

Imagen de portada: fotograma de Ama, de Júlia de Paz Solvas (14 copias en su estreno en salas)