Tocaba estrategia: Por qué ‘El buen patrón’ no era la mejor elección para ir a los Óscar

El buen patrón es la película española elegida por la Academia de cine para representar a España en los Óscar. La película de Fernando León de Aranoa da la sorpresa imponiéndose a Mediterráneo y, sobre todo, a Madres paralelas, la última de Pedro Almodóvar. Se repite lo que ocurrió en el curso 2002-2003, cuando otra obra de León de Aranoa, Los lunes al sol, consiguió ser la elegida por delante de la del manchego entonces, Hable con ella. Entonces se percibió la decisión como un error y ahora, casi 20 años después, lo vuelve a parecer.

El criterio para elegir una representante española en los Óscar oscila siempre entre la preferencia y la estrategia. Es decir, entre la película que gusta más o la que tiene más posibilidades de conseguir una nominación, según los académicos. Históricamente, los votos de la Academia se han movido más por el primer criterio: se vota a la que, por el motivo que sea, ha agradado más a quien la ha visto. Sin complicaciones ni cálculos. Legítimo.

El factor Almodóvar

El problema llega cuando en la ecuación aparece un factor habitual: Pedro Almodóvar. Guste o no su cine, caiga mejor o peor, el estatus y reconocimiento de Almodóvar en el terreno internacional es inalcanzable para ningún otro cineasta español contemporáneo. Es el único que tiene verdadero peso en los grandes festivales internacionales y es reconocido en Hollywood, donde se le ha nominado y homenajeado más de una vez. Basta ver la atención y los estrenos que tiene en Estados Unidos para comprobar que es uno de los directores europeos mejor valorados. Y más ahora. Esto no es una opinión, son datos.

El lamento de «habéis votado mal» no viene porque la película de Almodóvar sea mejor o peor que El buen patrón. Esto no va tanto de lo que nos parezcan las películas en sí (en mi opinión, aunque la de León de Aranoa sea más local, ambas son dos buenas opciones). Ese no es el punto de este artículo. Viene por la evidente torpeza colectiva en la Academia al no tener en cuenta que, cuando aparece Almodóvar con algo interesante, no se puede tener en cuenta sólo lo que gusta más. Son las únicas veces en las que nuestra apuesta para los Óscar tiene que tener en cuenta, sí o sí, el gran peso que tiene el cine del manchego fuera.

Los Óscar están para otra cosa

No se trata tampoco de dar carta blanca y llevar siempre cualquier película española que haga Almodóvar por sistema. Creo que no hubo demasiadas protestas cuando Los amantes pasajeros (2013) no fue la representante para ir a los Óscar. Pero la recepción internacional de Madres paralelas en Venecia, con Copa Volpi incluida a Penélope Cruz, garantiza, por lo menos, que no se trata de una película a desechar. Es evidente que no se la está tratando así entre la crítica, que es la que ha podido verla hasta el momento. Si estamos ante uno de esos casos, el no elegirla es un claro error.

Un error de cálculo, de evidente incapacidad para leer el contexto y saber cómo moverse en el mismo. Se está votando a los Óscar, no a los Goya. Aquí no se pondera la diversidad de nuestras películas. Si vas a Hollywood es porque quieres que te nominen, es porque quieres ganar. Ignorar del todo este contexto estratégico es no entender en qué consisten estos premios para una institución como la Academia de cine. Son ventanas de posibilidad para el prestigio e internacionalización del cine español que hay que manejar levantando un poco la cabeza y mirando a los lados.

A partir de aquí, todo puede pasar. Incluso que, como pasó en 2003, Madres paralelas consiga otras nominaciones a los Óscar -la de Penélope Cruz toma forma- por su cuenta y El buen patrón consiga la de Mejor película internacional, a la que, en otras circunstancias, merece optar. Pero ese caso no sería justificación suficiente -de hecho, lo haría aún más evidente- para que los académicos no reflexionen un poco sobre qué votan y, sobre todo, para qué votan en esto de ir a Hollywood. No sabemos cuántas películas relevantes de Almodóvar nos quedan, pero, por si acaso, no podemos permitirnos el lujo de volver a equivocarnos.

Foto de portada: El buen patrón – The Mediapro Studio