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Series | TOP 2025
Las 10 mejores series españolas de 2025
Jose A. Cano
Otro año que se va, y parece que fue ayer cuando hicimos nuestro primer Top 10 de series. La lista de las 10 mejores series españolas de 2025 viene marcada por la comedia, el género dominante no solo por cantidad, también por variedad. También es la primera vez que este redactor le da el primer puesto a una serie de Disney+, en medio de tanta excelencia crítica de Movistar Plus+ que ya nos asfixia —y que vuelve a dominar la lista, con hasta cuatro títulos— y se le cuela Netflix en el podium. Sí, con esa, la que estáis pensando.
El ramillete de comedias ha sido tan amplio que se queda fuera alguna que habría sido excelente otros años, como Custodia repartida, la segunda temporada de Poquita fe o, ¿por qué no decirlo?, la tercera de Machos Alfa. Y al desopilante capítulo 200 de La que se avecina ya le dedicaremos espacio en otro artículo. E incluso la autoparodia a la enésima potencia de Manual para señoritas habría merecido un hipotético Top20. Tampoco le hemos podido hacer justicia a la no ficción, con Los archivos secretos del No-Do a la cabeza.
Por otro lado, como cuando todo es thriller, nada es thriller, es una pena no mencionar Asuntos internos, Cuando nadie nos ve, La frontera o El Centro. También en el debe se nos quedan Pubertat, o series más del abierto, que quieren ser entretenidas y ya, como La Agencia, y ese intento de terror con ciencia-ficción que ha conseguido el hito de una segunda temporada titulado Punto Nemo. Como siempre, no están todas las que son, pero son todas las que están. Y, como toda lista, es subjetiva y un poco arbitraria.
LAS MEJORES SERIES ESPAÑOLAS DE 2025
10) ANATOMÍA DE UN INSTANTE
La adaptación de la novela de Javier Cercas sobre el 23-F tiene una conclusión ambigua, compleja e incluso cínica: el día del golpe, la democracia la salvaron traidores, hombres imperfectos y llenos de contradicciones. Los honrados, los coherentes, los honestos que nunca renunciaron a sus ideales, fueron los golpistas. Y eso los convirtió en monstruos. Solo por eso, que no es una respuesta fácil o complaciente y ni se acerca a un final que cierre nada, merece un sitio entre las series del año.
La dirección de Alberto Rodríguez y el guión de Rafael Cobos, además, dotan de una distancia irónica que el original literario no tenía a todo el conjunto, con unos Manolo Solo y Eduard Fernández tan brillantes como suelen y un Álvaro Morte que supera cualquier expectativa al mimetizarse con Adolfo Suárez… y con algún político de la actualidad igual de vendemotos. El montaje a saltos entre pasado, presente y futuro, que tan bien calca el de la novela, remata el efecto.
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9) ENA
La cuota de RTVE, la tercera en estrenarse del triplete borbónico de este año y una serie que viene a demostrar que, cuando la pública quiere, puede, y que se pueden hacer vidas de reinas respetando sus historias de amor sin convertirlas en panfletos clasistas y apolillados. Solo por colocar a la reina Victoria Eugenia en pie de igualdad, o al menos en trayectoria paralela en cuanto a su alejamiento de la sociedad que desea representar e ingenuidad, con el mismísimo Mateo Morral que la quiso asesinar el día de su boda.
Para Ena, regreso de Javier Olivares (El Ministerio del Tiempo, Isabel) a TVE, Alfonso XIII, Victoria Eugenia o la reina madre María Cristina son seres que pueden resultar altaneros e insoportables, pero también son humanos, capaces de lo mejor y lo peor. Un pequeño paseo por la historia de España de comienzos del siglo XX que no se olvida de lo grotesco de la dictadura de Primo de Rivera o los desastres de la Guerra de Marruecos, sin renunciar a guiños cinematográficos como la María Antonieta (2006) de Sofía Coppola.
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8) LA CANCIÓN
Cortita y al pie. En la línea de la malograda Reyes de la noche (2021), Movistar Plus+ vuelve a sacar petróleo de explorar la historia POP de España, país de Dios, y marcarse una miniserie entre lo histórico, lo nostálgico, lo musical y el cachondeito fino. Con los guionistas de Rapa (2022-2024) y el director de Te estoy amando locamente (2023), un despiporre que parodia al franquismo y celebra a Eurovision sin olvidarse de atizar a la falsedad del show bussines y a los nacionalismos de todo pelaje.
Aunque las miradas se han centrado en Carolina Yuste, siendo una de estas ocasiones en las que el carisma del intérprete se come al del personaje real, el que está inmenso y descomunal, en otra lección de modificar la expresión corporal para dar carácter al personaje, es Patrick Criado. Con un protagonista, por cierto, que podría salir en Anatomía de un instante: un trepa, un pelota, una rata sin ideales… que se deja atrapar, aunque no quiera, por la magia del La, la, la,…
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7) FURIA
Larga a vida a Félix Sabroso. Tras la fallida Mentiras pasajeras (2023), el (co)director de Los años desnudos (2008) o Perdona bonita, pero Lucas me quería a mí (1996) ha vuelto en plena forma y, sobre todo, pudiendo hacer lo que le da la gana. Una serie sobre divas que han pasado ya del borde de un ataque de nervios, mujeres maltratadas por una sociedad enferma y en crisis que las enfrenta a desafíos grotescos ante los que solo les queda una solución digna: la furia.
Los dos primeros episodios son pequeñas obras maestras de la televisión en España, con sus juegos de color, historias paralelas y choques entre ricas y pobres, viejas y jóvenes y desclasados obsesionados con las apariencias. Que al contrario que la mayoría de lo que se estrena vaya a tener continuidad, conservando su carácter de antología y su compleja narrativa, es buenísima noticia. Me podría parar a decirles que Carmen Machi, Cecilia Roth, Candela Peña, Ana Torrent, Nathalie Poza, Claudia Salas o Pilar Castro son la leche. Pero no hace falta.
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6) A MUERTE
La comedia negra de Dani de la Orden, extrañamente desapercibida quizás por su estreno original en una plataforma tan poco visible como AppleTV+, y que es la única contribución a esta lista de una Atresmedia que otros años ha copado los primeros puestos. Una anticomedia romántica con unos enormes Joan Amargós y Verónica Echegui, tristemente desaparecida este año a edad demasiado temprana, en un paralelismo siniestro con los personajes que quizás también ha contribuido al olvido de la serie.
De la Orden, junto a Natalia Durán y Oriol Capel, propone con el reverso tenebroso de la historia en la que la chica ideal saca al protagonista pazguato de su letargo, atreviéndose con bromas con las que pocos se atreven, y más sin caer en lo zafio. Siete episodios a cada cuál más macarra y al mismo tiempo más canónico de las historias de amor, pero sin dejar el humor más negro que el carbón, y con uno de los finales desoladores de este año lleno de finales abiertos que te rompen el corazón. En este caso, literalmente.
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5) SU MAJESTAD
Diego San José hace doblete en este Top 5, aquí acompañado por Borja Cobeaga en un retorno conjunto a la grandeza que, si está tan abajo en esta lista, es porque llega 10 años tarde. La mamarrachada borbónica, con un punto de ternurita marca de la casa, que deja al mítico Juan Carrasco por un gestor serio. Una comedia esperpéntica con momentos que parecen sacados de un documental, en la que se atreven con chistes que en otro tiempo te sentaban delante de la Fiscalía, incluyendo a jueces del Supremo aficionados a las fiestas bunga.
Ernesto Alterio se las apaña para componer un payaso serio que es el único personaje que cree que está en un thriller político serio, mientras Anna Castillo nos convence de que su personaje es más joven, más pijo y más imbécil que ella. Y luego para que el final, como el de la serie que la adelanta en esta lista, nos descubra que en el fondo sus creadores son unos buenazos que se creyeron la Cultura de la Transición y no piden ya ni un Borbón eficiente, se conforman con uno que quiera hacerlo bien y no se tome España como su cortijo.
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4) LA VIDA BREVE
La Historia de España tiene momentos para dar y regalar que nuestro audiovisual no aprovecha, pero Cristóbal Garrido y Adolfo Valor, que nunca firman dos historias iguales, se atreven con todo. La ventaja de hacerlo en Movistar Plus+ es que no te lo va a convertir en culebrón, como Atresmedia, ni dejarte con el presupuesto a medias, como RTVE, así que La vida breve luce, y mucho, para poder ser una comedia bastante cafre sobre la estupidez intrínseca del poder.
Se pega tantos lujos que tiene a Javier Gutiérrez y Leonor Watling de (hilarantes) secundarios, y conforme avanza se acaba destapando no como una serie macarra con el corazón de oro, que esa era Su Majestad, sino como un drama. Uno gracioso, pero que roza lo trágico, sobre inevitabilidad de la muerte, la necesidad de buscar la libertad incluso en las peores circunstancias —como siendo judío en secreto o monja de clausura— y la pesada carga del poder cuando se es demasiado mediocre para sostenerlo.
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3) SUPERESTAR
Nadie se cree lo que ha hecho Nacho Vigalondo con esta serie, es probable que ni siquiera él mismo. Ha convertido a Leonardo Dantés y Tamara en héroes trágicos, homenajeado a David Lynch y John Waters a través de la telebasura de los 90 —sin negarle, además, la condición de espectáculo bizarro y sin alma— y nos ha recordado que Secun de la Rosa, Pepón Nieto e Ingrid García-Jonsson no son actores, sino extraterrestres. En seis episodios. Y con Javier Gurruchaga saliendo en todos y acreditado como ‘Capricho del director’.
El cántabro no ha estado solo, con unos guiones con Paco Bezerra, María Bastarós, Natalia Boadas y la propia Yurena y codirección con Claudia Costafreda, quizás de las mejores directoras de series en España y que es una pena que no saque más proyectos propios, como su Cardo (2021-2023). El mérito es, además, de Los Javis, Ambrossi y Calvo, que le han regalado la libertad que ellos tienen y que habría sido raro que Netflix concediese a otros. Una pequeña joya. Historia de la televisión en España. Y solo la tercera mejor.
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2) YAKARTA
Si más de una serie de este año habla de la mediocridad encumbrada hasta donde no debe, Yakarta nos recuerda que los más mediocres de todos, los que no conoce nadie, también merecen que sus historias sean contadas, que nos sepamos su nombre y que alguien recuerda el día que se enfrentaron al temible Lee Chun-soo. Que por cierto, aunque estemos diciendo que es una comedia, también es tragedia. Solo que le han dejado la estructura de comedia, y el timing es el del mundo real. Y para reírte de tragedias como esta hace falta distancia.
Ni voy a comentar lo de Javier Cámara y Carla Quílez, dos monstruos de la naturaleza, el veterano y la que empieza. Prefiero pararme en el más difícil todavía de Diego San José tras Celeste (2024- ). ¿Qué podía ser más aburrido sobre el papel pero más épico en esa historia que no percibimos? ¿El fracaso, la ludopatía, los abusos nunca denunciados, las expectativas nunca cumplidas? ¿O, simplemente, alguien que es un poco como todos nosotros, no particularmente malo o torpe, solo triste?
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1) LA SUERTE
Seis capítulos, seis toros, seis estilos. Una comedia sin un solo chiste. Una serie sobre un torero en la que nunca se ve una plaza, pero en la que el personaje del Maestro danza alrededor de la idea de la muerte como lo haría ante el toro en la corrida. Un opositor que se saca unas perras en el taxi mientras estudia, pudiendo competir en aburrimiento con un entrenador de bádmiton, convertido en nuestra Alicia en el particular mundo del toreo, al que no se le ahorra ni ápice de mamarrachismo en el retrato, y aún así escapa con dignidad.
La suerte es una historia sobre personas normales, muy diferentes, capaz de hacerse amigas aunque no se entiendan del todo. También sobre eso con tan mala sombra que es el destino, el miedo y las decisiones que toman los adultos, desde torear una última vez en Las Ventas hasta presentarse a un examen. Y otro final tan abierto como desolador, que deja al espectador solo para que saque sus propias conclusiones, aunque se haya reído mucho para llegar hasta él.
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