‘Padre no hay más que uno 4’ revienta la taquilla: es el mejor estreno español del año y supera ya los 3 millones

Padre no hay más que uno 4 es ya el mejor estreno de una película española en lo que va de 2024 y la segunda con mejor taquilla sin llevar todavía una semana en cartel, sumando desde el pasado miércoles 17 de julio 3,3 millones de euros, según Comscore. La película de Santiago Segura es, de hecho, el mejor estreno español en un solo día de los últimos nueve años, al sentar a 160.000 personas en las salas en la misma jornada de su llegada a la cartelera. Para el domingo 21 ya superaba el medio millón de espectadores.

En parte es una demostración de la fiabilidad de las comedias familiares de Segura de cara al público, en parte indica lo mal que iba 2024 hasta ahora. En la taquilla en general y en la española en particular. Esos 3,3 millones en cinco días sirven para que se convierta en la segunda cinta más exitosa de lo que llevamos de año, superando a un estreno de 2023, Ocho apellidos marroquís (3,1 millones desde enero de 2024), y a la caza de los 4 millones de La familia Benetón, otra comedia familiar, en este caso con Leo Harlem de protagonista.

Padre no hay más que uno 4 se estrenó el pasado 17 de julio en 442 salas en toda España, el lanzamiento más ambicioso de la saga, tras adelantar su llegada de jueves a miércoles, a la zaga de los recientes éxitos de cine familiar como las internacionales Del revés 2 o Gru 4. En su primer día en cartel recaudó 860.000 euros, todo un récord para la escasez de este año, sumando 1,4 millones el jueves y 1,9 durante el fin de semana.

Son unas muy buenas cifras, pero la sitúan un pequeño escalón por debajo de Padre no hay más que uno 3. Aquella llegó en jueves, en concreto el 14 de julio de 2022, y sumó 3,1 millones de euros hasta el domingo 17, de los cuáles 2,5 millones lo fueron durante el fin de semana. Padre no hay más que uno 2: La llegada de la suegra hizo 2 millones estrenando también en miércoles, pero fue el 19 de julio de 2020, con menor distribución y restricciones sanitarias en las salas.

La cuarta entrega aspira ahora a batir el récord total de recaudación de la tercera, que superó los 15 millones de euros. Por el momento tiene fácil ser el título español más exitoso en cines, pues La familia Benetón le queda a menos de 700.000 euros, que es lo que ha recaudado en su peor día en cartel por el momento. Las comedias familiares de Segura, además, han basado gran parte de su éxito en el aguante en cartel durante semanas y semanas (fenómeno similar al de Ocho apellidos marroquís o la comedia con Leo Harlem).

Padre no hay más que uno 4, mejor estreno en un solo día

El precedente al que no ha podido superar como mejor estreno en un solo día para redondear en una década su récord es, cómo no, otra secuela: Ocho apellidos catalanes. La película de Emilio Martínez Lázaro hizo nada menos que 8 millones de euros el 22 de noviembre de 2015, cifra que hoy le habría valido para doblar a la siguiente película española en recaudación total, y acabó superando los 40 millones de euros de recaudación total. Si la cuarta entrega de la saga familiar de Segura alcanzase solo la mitad se consideraría un megaéxito en estos momentos.

De nuevo tenemos la constatación de que los géneros locales que mejor funcionan son las comedias y el cine familiar. Desde 2017 las películas españolas más vistas en España cada año han sido Tadeo Jones 2: El secreto del rey Midas (2017), Campeones (2018), Padre no hay más que uno (2019), Padre no hay más que uno 2 (2020), A todo tren (2021), Padre no hay más que uno 3 (2022) y Campeonex (2023). El año pasado, eso sí, la española Momias hizo 56 millones de dólares, pero en todo el mundo, en nuestro país «solo» 5,9 millones de euros.

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Estos éxito se basan también, quitando las animadas con tiempos y costes de producción más complejos, en su alta rentabilidad. Se calcula que el presupuesto total de las tres primeras entregas de Padre no hay más que uno apenas supera los 12 millones de euros, cuando la menos exitosa de las mismas alcanzó fácilmente esa cifra en taquilla, a lo que se suma que la vida comercial de una película ya no se limita a la sala de cine. Como ya hemos comentado en análisis anteriores, no es tanto culpa de este modelo, como del contexto general de taquilla, que se consideren taquillazos y superéxitos.