Upon entry: Déjame entrar

Upon entry (La llegada) cuenta la historia de una pareja, formada por una española (Bruna Cusí) y un venezolano (Alberto Ammann), que ha decidido mudarse de Barcelona a Miami. Durante su viaje a su nuevo destino, hacen escala en un aeropuerto de Nueva York para visitar al hermano de él. Pero lo que parecía un simple trámite de paso, se acaba complicando con las autoridades portuarias.

Es la propuesta inicial de los venezolanos Alejandro Rojas y Juan Sebastián Vásquez para su primer largometraje como directores, un ajustadísimo thriller en interior en el que dos personajes se ven encerrados en una zona de inmigración de un aeropuerto estadounidense. Intensa y corta, Upon entry es una película de situación: se presenta un problema en tiempo «real», con un trasfondo de denuncia social y política, con dos personajes encerrados en un único espacio simbólico (hay varias habitaciones). Sin flashbacks, desahogos o subterfugios.

Lo que podría parecer un dispositivo teatral dirigido a rellenar un telefilme barato, aquí se convierte en un cine inteligente con dosificación de información, sutil juego de cámara y un tour de force interpretativo de primer nivel. Rojas y Vásquez han entendido bien cómo y cuándo utilizar los elementos que tienen a su disposición, dirigiendo en todo momento la atención del espectador hacia lo que más les interesa.

El aeropuerto y el cine supranacional

Upon entry es una película de características especiales. Más allá de su perspectiva supranacional al estar dirigidos por dos hombres venezolanos que hacen una película en ese limbo entre estados que es el aeropuerto, el filme tiene un concepto cerrado muy poco habitual en la tradición del cine europeo «de autor» (pónganle todas las comillas que quieran a esta etiqueta), habitualmente alérgico a imágenes que puedan relacionarse con algo que suene o parezca teatro.

En concreto en España somos más dados al marco general, a la ficción compuesta de retazos o al subtexto sutil de fondo si hay que hacer dramas sociales, etiqueta que no le va para nada a esta película pese a su más que directo mensaje y sus capas políticas. Incluso en el estandarizado thriller moderno, que es el género que más se puede acercar a la relación que quiere establecer esta película con el espectador, se opta normalmente por narraciones con mucho movimiento y dinamismo que Rojas y Vászquez buscan fuera de la acción en sí misma.

Esta es una propuesta sobria y sencilla, construida a partir de un guión «de píldoras», acompañado con una composición sin florituras. Vásquez y Rojas están muy centrados en dar forma a la sensación de puro desconcierto y desamparo desde un plano-contraplano clásico que va desvelando cada vez más cosas. No es solo que hablen en inglés y esté todo ambientado allí: Upon entry es cine muy norteamericano en el fondo y forma por la limpidez de su puesta en escena, diáfana y supeditada a la funcionalidad de su comunicación con el espectador.

Tesoros en el aeropuerto

El hecho de que el centro del discurso de la película sea la dureza de los controles fronterizos en Estados Unidos y, al mismo tiempo, sea una obra de hechuras «gringas» tan marcadas tiene todo el sentido: te coloca en ese ambiente de forma obligada, estás forzado a verlo/vivirlo aunque tu no pertenezcas a él culturalmente. Es, en último término, la desagradable sensación de rechazo que están querido expresar sus dos directores a través de todo este tipo de situaciones llenas de matices.

Es acercándose al corazón de la deshumanización y el racismo institucional, tan aparentemente ambigüo pero tan subterráneamente violento, donde este filme crece y no desaprovecha ni un segundo. Con unos Alberto Ammann y una Bruna Cusí más que a la altura del reto de sostener buena parte de la película con unos personajes esquivos y poliédricos, Upon entry es uno de los tesoros a guardar del cine español de 2023. Sólida e inteligente, tiene muy claro qué y cómo quiere contar.

Imágenes: Upon entry – Karma Films (Montaje de portada: Cine con Ñ)