The Designer is Dead: El diseñador ha muerto, viva el diseñador

The Designer is Dead se centra en la figura de Miguel Adrover, influyente diseñador de moda que pasó de ser una de las firmas más aclamadas de Nueva York a desaparecer del foco y retirarse a una vida rural en su Mallorca natal. ¿Cómo irrumpió de esa forma Adrover en el olimpo del sector? ¿En qué consiste su trabajo hoy y cómo se relaciona con ese pasado?

Gonzalo Hergueta firma esta película que gira alrededor de Miguel Adrover, que ha pasado de ser uno de los diseñadores más reconocidos del mundo a principios de siglo a reconvertirse hoy en un artista semiaislado en un pueblo mallorquín. Con este contraste como base y mimetizándose con lo inclasificable de su objeto de estudio, Hergueta ha hecho un documental fuera de los estándares de la ‘biografía-de-artista’.

Para hacerlo, Hergueta se ha apoyado en la producción de Little Spain —que ya han trabajado en esta línea con Esta ambición desmedida (2023) y La guitarra flamenca de Yerai Cortés (2024)— y en Filmin, que, en un movimiento muy coherente para el tipo de producto con el que se suele asociar a su marca (nunca mejor dicho en este caso), ha puesto su sello como Original a la película.

El diseñador que cayó con la Torres Gemelas

The Designer is Dead está claramente dividida en dos mundos, tanto a nivel temporal como a nivel visual y estético. Por un lado, está el Adrover del pasado, el que llegó como intuitivo autodidacta a Nueva York prácticamente sin un dólar en el bolsillo. Es el despreocupado Estados Unidos de finales de los años 90; el sueño es aún posible. Adrover es un bienvenido alienígena entre las estrellas. Hergueta recoge ese halo de luces y revistas de moda sin recargar la película de mucho archivo.

Este mundo de posibilidades, bien planteado desde lo visual, acaba contrastando (especialmente desde el sonido, pero también desde la imagen) con el que se establece a partir del evento que cambiaría el mundo con el nuevo siglo: el 11S. Uno de los aciertos discursivos del documental es haber encontrado una forma de vincular el progresivo declive de la carrera de Adrover en Nueva York con esta nueva realidad post-11S en la que sus influencias árabes, estilos y mensajes cada vez más políticos no encajaban.

Para explicar todo esto, la película se permite únicamente dos testimonios a cámara (una de forma más personal y confesional; otra más como entrevista canónica). Es una elección muy medida que, pese a que podría parecer una muleta para la propuesta más arty de Hergueta, se vuelve necesaria para poder explicar un trasfondo social y político con el que el propio diseñador siempre ha querido vincularse.

The designer is dead y no puedes resucitarlo

Por el otro lado, está el Adrover del presente o pasado cercano. Hergueta se dedica a captar la vida después de ‘la muerte del diseñador’: vemos al ahora artista total en la preparación de sus obras, en la soledad de su vida cotidiana, casi ascética. Hay algo del entresijo frente al proceso creativo de El sol del membrillo (1992), pero también hay una voluntad de conversación desde la observación y el papel del espectador.

Hergueta confía en el magnetismo natural de Adrover. Aunque a nivel formal y de puesta en escena le permite desplegar buena parte de sus recursos, la película mantiene una prudencial distancia silente con él, solo rota en una única secuencia donde afloran las emociones. Una voluntad de mantener el misterio, de respetar la dimensión artística del enfoque, que a veces la figura no puede colmar por sí sola en pantalla.

Por cerrar el desfile: The Designer is Dead es un más que buen documental sobre Miguel Adrover. Sabe cómo transmitir la importancia de su trayectoria, contextualiza sin demasiadas palabras en qué momento surgió y acabó por desaparecer, y, sobre todo, dónde está su genialidad. Su único problema es que su efecto dependa tanto de la curiosidad que genera alguien que, fuera del mundo de la moda, apenas tiene predicamento.

Dónde ver