Madres. Amor y vida, temporada 4: Anatomía de Roca

Madres. Amor y vida temporada 4 sigue a la doctora Olivia Zavala en su cambio de especialidad, pasando de pediatra a residente de cirugía dentro del ficticio Hospital Los Arcos. Nuevos colegas, una nueva jefa, pero problemas de hace tiempo, como su relación con Simón, padre de su hija, su expareja y ahora compañero de trabajo, la acompañarán en esta nueva etapa. La particular idiosincrasia de la planta de cirugía y las disputas laborales con la gerencia del hospital marcaran el paso de Olivia y compañía.

No se confundan, de temporada 4 nada. Esto es darle al botón de reset, si le hubiesen cambiado el título sería un spin-off. Aitor Gabilondo ya advirtió en la tercera entrega que la idea era rotar historias cada una o dos temporadas, pero es que aunque se mantengan algunas subtramas sobre maternidad y una de las protagonistas, el enfoque de la serie ha cambiado casi completamente, y de dramón humano sobre madres dolientes hemos pasado a médicos y médicas buenorros rompiendo a follar en la sala de descanso y atendiendo casos espectaculares y/o truculentos.

Así que si usted no ha visto un solo minuto de las tres temporadas previas, no importa. Puede incorporarse a esta sin que le haga falta, hasta las pocas tramas de otros años que se mantienen están explicadas para que parezcan nuevas. Además, Madres. Amor y vida temporada 4 llega ya prácticamente como un producto pensado para el streaming, que apenas se promociona lo justito, después del descalabro -maltrato programador mediante- de sus entregas 2 y 3. Conserva un par de tics del abierto, como los capítulos de 70 minutazos, pero es ya una serie de Prime Video, no de Telecinco. Lo cual igual es hasta mala idea, que en Telecinco lo que lo ha petado hace nada es Entrevías.

Crítica de Madres. Amor y vida temporada 4 sin spoilers

El título de este artículo debería ser ‘Anatomía de Zavala’ o ‘Anatomía de Folch’, pero aunque el punto de vista dominante de la serie siga siendo el del personaje de Aída Folch, y sobre el papel se la suponga protagonista, el guión pone un enorme esfuerzo en darle entidad y capas a la doctora Robledo, interpretada por Nuria Roca como fichaje estrella de la temporada. Partiendo de la base de que esto es un culebrón de hospital que pretende tener su puntito ‘sessi’, unas veces les sale mejor y otras peor, y se nota de qué fuentes están bebiendo. De Shonda Rhimes, claro, pero también su poquito de New Amsterdam, cosa que es buena, y, por supuesto, de Hospital Central, lo cuál es aún mejor.

Donde se ve más la influencia de Anatomía de Grey es en el reparto de presuntos secundarios, esa caterva de residentes a cada cual aparentemente más tópico pero con un par de giros originales para lo que se acostumbra en este formato, (y que revelan a la serie de Estudios Picasso como referente). El migrante de segunda generación que lo oculta, la pija que en realidad no lo es, la tímida, el sindicalista fucker… y los celadores y la técnica de enfermería –Nuria Herrero haciendo exactamente el mismo personaje que en Besos al aire, y no es una forma de hablar-, que esto es España y aquí valoramos a todas las profesiones sanitarias por igual, no como los gringos.

El resultado, si la medimos en base a ese tipo de series, no es «malo». O sea, puestos a copiar, están copiando bien y mezclando «influencias» en sus dosis justitas. Solo que el estilo culebrón frívolo de hospital se mezcla con los rescoldos del melodrama familiar anterior, además de detalles como los 70 minutazos, de manera que por momentos asistimos a un un producto extraño, en el que una pata intenta continuar en cierto realismo discursivo y otra se despendola.

Mi Consejería me recorta lo normal

Por otra parte, como es habitual en la ficción que afecta a Salud y Educación en España, con excepciones como Centro Médico, se produce un mondongo tremendo a la hora de definir la gestión del susodicho hospital, con en ocasiones supercalifragilísticas lecturas políticas. Así, Los Arcos es un concertado en el que las huelgas provocadas por turnos de guardia inhumanos pueden dejar mal al gerente ante la Consejería de Salud, pero al mismo tiempo su presupuesto depende de un mecenas que si retira la financiación tumba las investigaciones de la doctora Robledo. Vamos, lo peor de New Amsterdam y de la Comunidad de Madrid dándose la mano. Falta mucho aún para una Esto te va a doler española, me temo. Aunque la subtrama amorosa relacionada tiene gracia por el combo de poca vergüenza más crítica social ligera que consigue.

En la temporada 3, ya que estamos, se afrontó la pandemia así como de soslayo, con un capítulo y medio de ponerse mascarillas y poco más. En la 4 se verbaliza que los protagonistas la han pasado, como todos los sanitarios, en primera línea del frente, precisamente con un comentario del personaje prestado de Besos al aire, pero ya. Al final es la decisión que deja claro lo que quiere Madres. Amor y vida temporada 4 y que con el dramón materno no le salía del todo: evasión ligera. Un poquito de verismo para que se sienta cercano al espectador, pero sin pasarse, que esto se trata de «oyoyoy la doctora Robledo se ha besado con el donante, qué bien combina los colores esta mujer».

Madres. Amor y vida temporada 4 es una mezcla de la serie que era antes con otras a las que quiere parecerse ahora. Lo normal es que las tramas se nos olviden conforme vaya acabando la temporada, o hasta de episodio en episodio incluso viéndola en maratón, pero como producto de culebrón hospitalario versión residentes guapísimos liándose entre ellos, con los pacientes y hasta con el sursum corda, pues oye, se deja ver. Además, si Prime Video la sigue renovando será que considera que le sale rentable, y esta gente de vender cosas sabe un rato.

Imágenes: Madres. Amor y vida temporada 4- Prime Video