Solo hay un 10,1% de obra española en plataformas internacionales, la mayoría películas de la última década

El volumen de obra española en los catálogos disponibles en España de las grandes plataformas internacionales es de apenas un 10,1% en total, que baja al 8,5% de media. Apenas suman 1641 títulos de producción española, incluyendo largos, cortos, series, documentales o coproducciones respecto a un total de 16.191, la mayoría largometrajes de la última década, a veces muy poco visibles en los catálogos, con presencia casi nula de las lenguas cooficiales y grandes diferencias entre compañías.

Son los resultados generales del informe ‘Disponibilidad y prominencia de obra española en servicios audiovisuales por suscripción‘ en su primera edición, correspondiente a 2023, elaborado por un grupo de investigadores de la Carlos III. En pleno debate sobre la futura Ley del Cine, la preeminencia que dan el Hub Audiovisual y la Ley Audiovisual a los rodajes foráneos vía incentivos fiscales o la protección del cine independiente, ha estudiado cinco firmas: Netflix, Prime Video, HBO Max, Disney+ y Apple TV+.

Las conclusiones de los investigadores son que la disponibilidad de obra española es «modesta»: un 8,5% de media que va desde el 15,42% de Prime Video (751 títulos españoles de 4869 totales) al escaso 2% de AppleTV+ (3 españoles de 150). Netflix, aunque pierde en porcentaje y en total frente a Amazon (575 títulos de 7.267, es decir, un 7,91%), gana en producciones con el sello Original: 97 en total frente a las 76 que suma Prime contando también estrenos exclusivos.

HBO Max (196 de 1589, un 12,3%), Disney+ (116 de 2316, un 5,01%) completan la terna, con la plataforma de Warner como la que más ha movido el catálogo en 2023 debido a su fusión con Discovery, eliminando 84 títulos españoles e incorporando 102 nuevos.

Ha quedado fuera la recién llegada SkyShowtime, pese a que ya cuenta con series como Bosé o Mentiras pasajeras, aunque dado que el informe tiene voluntad de prolongarse en el tiempo, es de suponer que aparecerá en futuras ediciones si se consolida en nuestro país.

Aquí no hay quien hable (catalán, euskera o gallego)

Los investigadores sacan algunas conclusiones, como la evidente de que la cantidad de obra española que no tiene al castellano como idioma original es «muy escasa». Dentro del conjunto producciones en alguna de las lenguas cooficiales del territorio español, las obras en catalán son numéricamente las más significativas (algo lógico dado su mayor número de hablantes), pero el inglés les gana como el segundo idioma más usado por las producciones de nuestro país en plataformas infernacionales.

Finalmente, «aunque Netflix destaca entre los servicios analizados por las opciones de prominencia dedicados a la obra española» —presencia en carruseles, menú principal o accesibilidad—, «existe en todos los servicios un amplio margen de mejora en lo que respecta a la ubicación prominente de estas obras y las secciones consagradas a las mismas». Es llamativo que Disney+, que no les da mucha relevancia global, tenga una sección titulada ‘Películas con Ñ’, pero poco más.

Cabe destacar que de esas 1641 obras españolas hay al menos 187 que están disponibles en dos o más plataformas. Películas como Celda 211 (2009), Lo imposible (2012) o Perdiendo el norte (2015), entre otras, están en todos los catálogos excepto el de Apple, lo mismo que la serie Pocoyó (2005- ) y casi Aquí no hay quien viva (2003–2006), que no está en Disney+, aunque sí en las no estudiadas Movistar Plus+ o Atresmedia.

Bienvenido Mr. Netflix

En cuanto a las fechas, la inmensa mayoría son largometrajes producidos a partir de 2010, dos tercios del total en los casos de Prime, Netflix y HBO y todas en Disney y Apple. En total solo 8 títulos corresponden a películas de los años 50 (1 en HBO, 5 en Prime, 2 en Netflix) y apenas con la plataforma de Amazon poseyendo derechos sobre algo más de 100 títulos de la década de 2000 a 2010.

No obstante el informe recoge que «diferentes factores podrían explicar esta escasez de títulos domésticos [anteriores a 1990-2000]». Los dos principales, la concentración de derechos de exhibición de películas españolas en manos de Mercury Films —propietaria de FlixOlé, lanzada en 2017 y no estudiada en el informe— y el monopolio público de RTVE hasta 1990, que favorece el hecho de que series clásicas estén disponibles a través de RTVE Play y otros servicios con acuerdos con la misma.

Como curiosidad, la producción española de mayor antigüedad que ha detectado el estudio es Bienvenido, Mister Marshall (1953), de Luis García Berlanga y Juan Antonio Bardem, que integra el catálogo de HBO Max.

Como es lógico, también se señala que las coproducciones tienen un peso importante, en el caso de Netflix casi del 20% del total de sus títulos españoles, 110. La mayoría son largometrajes, con Francia y Argentina como los principales socios, lo que viene a significar que se mantienen tendencias del cine tradicional. El caso de
Apple TV+ es particular pues la obra española en su catálogos, tres de tres, es resultado de coproducciones internacionales con empresas estadounidenses