Más de 60 trabajadores de ‘Dragonkeeper’ denuncian que han sido eliminados de los créditos

Un grupo de trabajadores de Dragonkeeper, la gran coproducción chino-española de animación que inauguró el Festival de Málaga, han denunciado su exclusión de los créditos finales de la película. Estos animadores, técnicos y otros empleados estaban a sueldo de Ilion Animation, empresa subcontratada por la productora del filme, y han hecho público un comunicado y una versión alternativa del tráiler y de los créditos finales, para hacer denunciar su exclusión de los mismos.

Desde Ilion habrían llevado trabajos de «desde Proxy Modeling hasta Character Effects», mientras que el equipo chino «se encargaría del modelado en alta resolución de escenarios y de parte de los personajes, iluminación, render, FX y composición». Durante este período «el trabajo se llevó a cabo con éxito y sin ninguna irregularidad notable», completando «entre el 60% y 70% del layout de la película, al tiempo que se finalizó el modelado de la mayoría de los personajes», así como «el rig de prácticamente todos los personajes modelados», incluyendo en ambos casos al personaje protagonista Ping y a Huahua, el ratón que la acompaña.

Dicho equipo asegura haber recibido recientemente la información de que ninguna de sus aportaciones serían recogidas en los créditos de la película, a pesar de participar en diferentes tareas entre el arranque de la producción, el 31 de marzo de 2019, y la compra de Ilion Animation por Skydance Animation, en julio de 2020. El final de su trabajo coincidió también con que el estudio chino detuvo su trabajo por los confinamientos a causa de la pandemia de COVID19. «En esas circunstancias, recibimos la indicación de detener la producción en el estudio, y de hacer un volcado de todo el material producido para que se pudiera continuar en otro lugar».

Por ello, el pasado 25 de marzo el autodenominado Comité de damnificados por la no inclusión en créditos de Dragonkeeper presentó un comunicado desde su web en el que aclaraban recurrir a este recurso debido a la falta de respuesta por parte de Dragoia Media/Guardián de Dragones AIE, entidad productora del filme. Entienden, aunque dicen no haber recibido ninguna información al respecto, que «no seremos incluidos en los créditos como consecuencia de posibles desacuerdos entre los productores (Dragoia Media / Guardián de Dragones AIE) y los propietarios de la ya antigua empresa (Ilion Animation Studios)».

Sin respuesta por parte de las empresas

A preguntas de Cine con Ñ, desde el comité han añadido que desconocen «los detalles de ese desacuerdo» entre ambas empresas, ninguna de las cuáles ha respondido a sus intentos de reclamación. «De que no tiene ninguna relación con nosotros ni con el trabajo que hicimos, que es precisamente lo que se refleja en créditos». También aclaran que «todos los trabajadores cobraron sus nóminas y finiquitos, lo que no sabemos es si el estudio, Ilion, cobró todo el encargo».

Algunos de ellos continúan trabajando para Skydance Animation tras la venta, pero dicha firma no estaría implicada en estas decisiones toda vez que «la indicación de cesar la producción fue antes de que se hiciera pública la venta del estudio. Hasta donde nosotros hemos podido saber, cuando el estudio de Ilion se vendió no iba incluido el proyecto Dragonkeeper».

«En nuestro sector se va de proyecto en proyecto, y tu experiencia pasada es lo que te abre nuevas puertas. Los créditos son la manera de refrendar lo que pone en tu currículum»

Este medio ha intentando contactar tanto con Dragoia Media como con el fundador y antiguo propietario de Ilion Animation, Ignacio Pérez Dolset, para conocer su versión de estos hechos, sin recibir respuesta. Fuentes cercanas a la producción que prefieren no ser identificadas han añadido que en el momento de la salida de Ilion de la producción se dio entender a la plantilla que el trabajo realizado hasta julio de 2020 sería rehecho desde cero.

Desde el comité aclaran que aunque el trabajo se cobró y no hay reivindicaciones estrictamente laborales en ese sentido, «en nuestro sector se va de proyecto en proyecto, y tu experiencia pasada es lo que te abre nuevas puertas. Los créditos son la manera de refrendar lo que pone en tu currículum. Por lo tanto negarte figurar en créditos es un desprestigio profesional, además de una falta de respeto personal».

Añaden que consideran «muy injusto que todo el crédito del proyecto está siendo asignado a solo una parte de los trabajadores, que hicieron una parte del proyecto, pero no todo. No queremos desmerecer el trabajo que hicieron los que continuaron y terminaron el proyecto, pero se nos debe reconocer nuestra aportación al inicio del mismo porque el cese en Ilion no es responsabilidad de los trabajadores en absoluto».

Tampoco es la primera controversia de este tipo en la animación española. En 2022 saltó el caso de Valentina, de Chelo Loureiro, ganadora del Goya de la categoría ese mismo año, a la que parte del equipo acusó de impagos y de falsear los créditos eliminando a personas que habían dirigido la cinta de facto e incluyendo a otras que nunca trabajaron en ella. Una polémica que se conoció también a través de redes sociales.

De cara al Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) los créditos finales de cualquier filme producido en España sirven también como justificación de las personas que han trabajado en una determinada película, algo que incluye, entre otras cosas, en la justificación de las ayudas públicas recibidas. En el caso de Dragonkeeper, recibió de las Ayudas Generales para la producción de largometrajes sobre proyecto un total 840.000,00 euros, según la web del propio ICAA.

Dragonkeeper, la gran apuesta de la animación española

Dragonkeeper, dirigida por Salvador Simó (Buñuel en el laberinto de las tortugas) y Li Jianping, es la gran apuesta de la animación española para este año 2024. Su estreno, que ha sufrido varios retrasos, está previsto actualmente para el 19 de abril de este año. El pasado 1 de marzo fue la película de inauguración del Festival de Málaga y es una de las grandes bazas de cara a la taquilla internacional de nuestro cine para 2024, siguiendo la estela de éxitos como la saga Tadeo Jones o Momias. La película cuenta con la participación de Telefónica Audiovisual Digital, Atresmedia Cine y China Film Animation.

Basada en la saga de novelas de Carole Wilkinson, Dragonkeeper cuenta la historia de una niña que se une al último dragón vivo para intentar frenar la extinción de estos. Una película de corte familiar que contará con la distribución en España de A Contracorriente pero que también tiene garantizado un ambicioso estreno en salas de Norteamérica (Estados Unidos y Canadá): según la información facilitada a la prensa de la distribuidora, su objetivo es llegar a más de 1.700 pantallas en la zona.

Oficialmente más de 600 trabajadores han trabajado en la película, que suma un presupuesto total de 25,5 millones de euros que sigue siendo extraordinario para el cine español solo contando el 50% que corresponde a su parte, 12,75 millones. Inicialmente la película iba a ser dirigida por Ignacio Ferreras (Arrugas) y producida por Manuel Cristóbal (Arrugas, Buñuel en el laberinto de las tortugas), que se retiraron del proyecto por diferentes motivos. Desde los inicios, en 2016, el principal impulsor fue el productor también español Larry Levene (4 latas, Katmandú, un espejo en el cielo).

Durante la primera fase de promoción de la película, en su presentación en Málaga, Simó y Levene explicaron que hubo numerosas dificultades con los equipos chinos por el diferente modo de trabajar, e incluso con la censura. En este último caso, por ejemplo, porque los responsables chinos entendían que el villano original del libro respondía al estereotipo del chino malvado, e incluso propusieron darle aspecto occidental.