«Pablo, ¡grábalo todo por tu puta madre!»: el cámara que hizo historia del terror

A lo largo de la historia del cine español, hay decenas de directores de fotografía que han marcado las películas que han hecho. Pero seguramente no hay ninguno que lo haya hecho tan directamente como Pablo Rosso en [•REC], ya un clásico del terror a los 15 años de su estreno y que ahora recuerda con todo tipo de detalles el documental [•REC] Terror sin pausa. Cámara en la ficción y en la realidad, Rosso será para siempre simplemente Pablo, el nombre que tenía ese personaje que grababa a Manuela Velasco haciendo un reportaje de bomberos.

«Paco y Jaume (Plaza y Balagueró, los directores) me contaron la idea así en plan gamberro», recuerda Rosso a Cine con Ñ sobre la primera vez que escuchó hablar de ese proyecto especial que era [•REC]. «Me tiré de cabeza», deja claro. Fue su lealtad a ambos («son directores a los que adoro») la razón por la que Rosso dijo ‘sí’ a aquel reto y también el motivo -ha colaborado con Plaza y Balagueró en casi todas sus películas- por el que se ha convertido en el director de fotografía de terror por excelencia en España. Alguien que, curiosamente, confiesa no ser particularmente aficionado al género como espectador.

Pero el director de fotografía argentino no solo dijo que sí a aquel rodaje de pocas semanas y menos presupuesto que iba a poner en marcha Filmax, sino que dobló la apuesta: «Siempre tuve la teoría de que se podía hacer una película solo con luz de ojos, bastaba con ver los ojos de los actores y lo demás se podía adaptar a la luz que hubiese», y, ríe, «la puse en práctica hasta las últimas consecuencias».

Director de fotografía, deporte de competición

Al entrar en el proyecto de [•REC], Pablo Rosso aceptaba también ser una parte muy activa del rodaje, en el que se convirtió en el cámara que graba lo que parece un inocente programa de reportajes y que acaba de forma fatal en en número 34 de la Rambla de Cataluña. Para poder ser una parte tan directa de lo que ocurre, Rosso tuvo que usar el equipo menos sofisticado que ha usado nunca en su trabajo: «La condición fundamental era que la cámara fuera absolutamente ágil. Una que se pudiera llevar en una mano y que tuviera autofocus», explica Rosso.

El enfoque automático fue necesario en alguna escena en la que «no cabía ni el foquista», explica Rosso. El rodaje de la película, con cámara en mano y pasando por escaleras y pasillos, implicaba todo un encaje de bolillos para que no se vieran los cables y participaran todos los técnicos necesarios (foquistas, pertiguistas, efectos…) sin que se viera nada en cámara. «A veces era casi más interesante ver lo que pasaba detrás de cámara que lo de delante», bromea. Para poder lograr ese efecto directo, todos los movimientos de cámara y de los personajes estaban ensayados exhaustivamente antes de rodar.

Manuela Velasco recuerda en [•REC] Terror sin pausa que toda la secuencia del parque de bomberos, el camino y la llegada al edificio se rodó el mismo día. Rosso se da cuenta ahora de la exigencia física que fue tener que cargar con la cámara, llevar una mochila con antena para que no apareciera ningún cable, estar pendiente de todos los movimientos delante y detrás de cámara… y además formar parte activa de la historia: «Yo iba con un vestuario de personaje y me tuvieron que cambiar las zapatillas porque las otras no valían para correr». Un esfuerzo que, 15 años después, le «resultaría difícil» aguantar.

De ser Pablo Rosso a ser Pablo

Rosso no era solo el esforzado director de fotografía, también tenía que interpretar a Pablo, el cámara del programa Mientras usted duerme. Aunque la voz que se escucha en la película no es la suya («ahí no estuve a la altura»), sí lo son todas las interacciones de un Pablo que muchas veces «habla» moviendo la cámara y tiene que interactuar con el resto de personajes. «Yo tenía que dar los pies y, sobre todo, aguantar mirada. Yo estaba mirando a la cámara, a 500 cosas, y ellos me estaban hablando a mí, con unos ojos que pedían la misma intensidad».

El responsable de foto, del que veremos próximamente Venus o 30 monedas, detalla lo extraño que fue para él encontrarse como un miembro más del reparto: «Cuando participo en las lecturas de guion lo hago para observar a los actores desde fuera. Los miro como «objetos» a representar (la forma ósea, su piel…). Pero cuando me presenté allí, los actores y las actrices me observaban como a otro compañero. Fue un momento raro», dice Rosso.

De su trabajo en la primera película de [•REC], que continuaría durante toda la saga, son especialmente recordadas las escenas finales del filme, totalmente a oscuras, con la iluminación infrarroja y la aparición de la famosa Niña Medeiros (Javier Botet). «Es la secuencia más emocionante que he rodado en mi vida. Yo era el único que veía algo porque tenía mi visor infrarrojo, los actores no veían nada. Solo veían mi cara iluminada por el visor. Lo viví con mucha intensidad, porque cuando estábamos filmando a Medeiros Manuela (Velasco) estaba pegada a mí, literalmente. Me cogía del brazo o de la mano», explica.

Sobre el trágico destino de Pablo el cámara, que tira la cámara al suelo en una terrorífica escena final para el recuerdo, Pablo Rosso asegura que fue «bastante asqueroso». «Él (Botet) iba con todas sus prótesis y no controlaba las babas que iba soltando al atacarme. No quiero ni saber lo que me chorreaba en la cara».

El impacto de [•REC]

Tras su paso por festivales, donde se recuerda especialmente su pase en Sitges, [•REC] se estrenó en cines y se convirtió en un éxito. En uno en España (1,4 millones de espectadores) y también fuera: acabó recaudando más de 30 millones de euros, más de la mitad en el extranjero. Como detallan Plaza y Balagueró en [•REC] Terror sin pausa, el equipo acudía a los cines a ver cuánta gente entraba a ver la película y observaba su reacción aterrorizada en la sala: «‘Mira la que hemos liado’, nos decíamos los unos a los otros cuando nos metíamos ahí», comenta Rosso de la película que le cambió la vida para siempre.

Rosso se hizo con un sitio en la industria. No era solo el director de fotografía de una película taquillera, era el director de fotografía de [•REC], con todo lo que implicaba. «Después de la fiesta en el Festival de Venecia cuando la presentamos ahí, volví en vaporetto al hotel con los actores Ferrán Terraza y Carlos Lasarte. Dos chicas que venían con nosotros les reconocieron y les celebraron con mucho alboroto. Ellos me presentaron a mí como el director de fotografía, y las chicas me felicitaron con un ‘complimenti’ (felicidades) algo más distante. En un determinado momento, se dieron cuenta de que era también Pablo, el personaje. Me dieron unos abrazos que no te puedes hacer una idea».

Fotografía de portada: Pablo Rosso y Manuel Velasco en [•REC] Terror sin pausa – Filmax