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De enero a marzo
El ‘efecto Goya’ y un ‘Wolfgang’ extraordinario tiran de una pobre taquilla española en el arranque de 2025
'Wolfgang (Extraordinario)', de Javier Ruiz Caldera, la película que lidera en estos momentos la taquilla española 2025.
Jose A. Cano
Necesita mejorar. La nota de la taquilla española en el primer trimestre de 2025 no dista mucho de la de años anteriores, e incluso, en números absolutos, es peor que las de los últimos años (al menos de los que no han tenido restricciones a las salas COVID mediante). Un total de 11,8 millones de euros, un millón menos que a la misma altura de 2024, a fecha del 30 de marzo, según datos del Ministerio de Cultura, aunque con una ligera mejora en la cuota respecto a la taquilla total, que sube del 10,6% al 11,9%. Eso sí, subrayando la mala racha general.
Las buenas noticias es que empezar mal el año, con cuesta de enero y un febrero y marzo complicados, es casi una costumbre, y no parece que en la industria ni en la distribución cunda el pánico de otros cursos. Quizás un poco porque se asume que los tiempos son así y que con la primavera llegarán las alegrías y en el verano y otoño las grandes cifras. De momento, han tirado del carro una sorpresa, un thriller y el tirón de los Goya: Wolfgang (Extraordinario), de Javier Ruiz Caldera, que ya supera los 2,3 millones de euros recaudados; Mikaela, de Daniel Calparsoro, con 1,5 millones, y La Infiltrada (2024), de Arantxa Echavarría, con una cifra similar.
Aunque a estas alturas de 2024 la película más vista era un estreno del año anterior, Ocho apellidos marroquís (2023), que superaba los 3,2 millones de euros recaudados, y en 2025 lo hace un estreno de marzo como es la película de Ruiz Caldera, manteniendo una muy notable cifra de entre 1300 y 1800 por pantalla, ambas son comedias familiares. Lo mismo vale para el nuevo thriller de Calparsoro, que toma el relevo de El correo (2024), también dirigida por él, estrenada a finales de enero y que firmó unos notables 1,6 millones totales.
Sin género de duda
La novedad, quizás, es que Wolfgang (Extraordinario), sin dejar de ser una comedia familiar muy canónica, no es exactamente el modelo de comedia comercial que triunfaba en taquilla en tiempos recientes, moviéndose más en la línea de Casa en flames (2024), de Dani de la Orden —y también rodada en catalán—. Aparte de abrir la puerta a otro tipo de humor en la cartelera, y confirmar la buena relación con el público de rostros como los de Miki Esparbé o Anna Castillo, se trata de una adaptación de un comic, y no de otro remake o secuela de una marca ya existente.
Son indicios que apuntan a una tendencia que ya comentábamos en el balance final de 2024: mientras la taquilla general cae en términos totales, la ‘clase media’ —del cine español y en general— saca la cabeza en cuanto a rentabilidad e impacto social. Algo que algunas de las televisiones, como la misma Atresmedia de Casa en flames o la propia Mediaset con la que nos ocupa, empiezan a tener en cuenta en su planificación. También se certifica que el thriller sigue gozando de buena salud no solo en Mikaela, también en el estreno este último fin de semana de marzo de Tierra de nadie, que con 436.442 euros y más de 60.000 espectadores hizo buenas sus más de 330 salas.
Recordemos que el año pasado más de 20 películas españolas superaron el millón de euros de recaudación —sin contar la taquilla internacional, la cual provocaría que Robot Dreams (2023) o La habitación de al lado (2024) superasen a Padre no hay más que uno 4 (2024) como la más vista o rentable de la temporada—, la mayoría este tipo de producción mediana, de buena recepción crítica y con un gran rendimiento entre semana y a posteriori en plataformas o el circuito cultural, con Marco (2024), La virgen roja (2024) o Soy Nevenka (2024) batiendo en salas a comedias como ¿Quién es quién? (2024) o Al otro barrio (2024).
Por último, confirmar la relevancia de los premios, que ya se pudo ver en los picos de taquilla de años recientes con El buen patrón (2021) o As bestas (2022), no así de una La sociedad de la nieve (2023) hurtada por Netflix a las salas, e incluso de títulos que no ganaron Mejor Película, como Cinco lobitos (2022). La Infiltrada, pese a estar ya disponible en streaming, se mantiene en 22 salas de toda España y acumula 9,7 millones de euros y 1,5 de espectadores. El 47, por su parte, solo continúa en cartel en cinco pantallas, sumando pese a ello un total de 4 millones de euros y 629.878 espectadores.
Esperando a Segura y al otoño
Con todo, 11,8 millones de euros en el primer trimestre sigue siendo una cifra pobre y que si se extrapolase al resto del año daría un balance general catastrófico. Sin embargo, la lógica dice que a partir de este mismo mes de abril algo se remontará, y que a partir del verano los números irán escalando. Este mismo viernes 4 de abril probarán suerte Sorda, ganadora en el Festival de Málaga, y el thriller La huella del mal, con Daniel Grao y Blanca Suárez como reclamo. El 11 de abril, otra comedia remake: Un funeral de locos. Y el 16 de abril, previo al puente de Semana Santa, El casoplón, con dos cómicos de series de éxito, Pablo Chiapella y Raquel Guerrero, a la cabeza.
Así, el 26 de junio, un jueves, será el turno de Padre no hay más que uno 5, la nueva entrega de las franquicias de Santiago Segura, cuyo idilio con el público familiar es previsible que se mantenga. Unos días antes, el 20, se habrá estrenado Bajo un volcán, primera película protagonizada por la estrella William Levy rodada en España. Y el siguiente julio llegarán dos secuelas: Voy a pasármelo mejor y Los futbolísimos y el misterio del tesoro pirata. Ya para noviembre, y apuntando a los veteranos de la casa, le tocará a Todos los lados de la cama. Sin fecha está Aida y vuelta, la secuela en cine de la mítica serie, dirigida por el mismísimo Paco León.
La incógnita está en cuantas de estas fórmulas comerciales funcionarán y en qué medida darán la sorpresa los títulos de prestigio y que apuntan al otoño que aún nos esperan, como Romería, de Carla Simón; El cautivo, de Alejandro Amenábar; Los Tigres, de Alberto Rodríguez, o Maspalomas, de Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi, por citar algunos ejemplos. También este 2025 no tiene aún su La estrella azul, esa sorpresa independiente, de la que su medio millón de euros suena a más mérito que el de cualquier blockbuster. Ahora no queda otra que esperarlo todo con avidez.
