La taquilla del cine español en 2024 se estanca por falta de ‘blockbusters’, pero demuestra la sostenibilidad de su cine de ‘clase media’

La taquilla del cine español en 2024 hizo unos números discretos, los mejores desde la pandemia pero todavía por debajo de lo que se recaudaba antes de esta, hasta el punto de poder hablar de estancamiento. Mejoró su cuota de pantalla en mitad de una caída de la asistencia a salas en la que solo han funcionado secuelas de blockbusters internacionales, y la ‘clase media’ de nuestro cine sacó la cabeza de lunes a jueves para dar uno de los Top25 más repartidos de los últimos tiempos, en los que más de dos decenas de títulos pasaron del millón de euros de recaudación y las comedias familiares compartieron el liderazgo con thrillers, dramas y alguna comedia negra.

En números generales, el cine español recaudó un estimado de 84 millones de euros —86 si se suman los alrededor de 1,8 de La sociedad de la nieve, de Juan Antonio Bayona, posteriores a su estreno en Netflix el 4 de enero— sobre un total de 477 que entraron en las salas de nuestro país (en datos de Comscore), un 5% menos que el año anterior. Lo que significa que, en mitad de una bajada general, nuestro cine mejora su cuota de pantalla en aproximadamente 2 puntos, del 17,5% a mínimo el 19%, y que también supera por poco las cifras de 2023, cuando se recaudaron 81 millones —más otros dos de nuevo de Bayona, que se estrenó en diciembre—.

Lo cierto es que son números que solo parecen buenos por comparación con la resaca post-pandemia y por la debacle general, unida a un mal comienzo de año que hizo temer una auténtica catástrofe, pero que son casi idénticos a los de 2023 y hablan de estancamiento, con la ausencia de grandes superproducciones como posible síntoma. En 2019, último año antes de la COVID19, se recaudaron 94 millones de euros y se contaron 16 millones de espectadores —este año se estiman algo menos de 14— y en ese momento ya se consideraron unas cifras negativas por perder la cota de los 100 millones, la cual a día de hoy parece irrecuperable.

Entre lo positivo se encuentra que por primera vez desde 2018 el cine español ha contado más de 20 películas por encima del millón de euros y el «suelo» del Top10 se ha situado en 2,5 millones (eso sí, en 2023 estuvo en 2,1, así que no es una gran subida), además de introducir cierta variedad en los géneros que funcionan en taquilla. Aunque Santiago Segura recupera el ‘liderato’ perdido frente a Campeonex con Padre no hay más que uno 4 y sus 13,4 millones, la segunda película española más recaudadora en cines españoles ha sido La Infiltrada, de Arantxa Echevarría, con 8,1 millones.

Remontada de otoño y dominio de la comedia en la taquilla del cine español en 2024

Lo primero que llama la atención haciendo balance del año es como está claramente dividido en dos mitades. Del 1 de enero al 1 de julio se recaudaron apenas 22 millones de euros, con un estreno de finales de 2023, Ocho apellidos marroquíes (2023) en cabeza de la taquilla española hasta bien entrado el año y estrenos discretos o desapercibidos, con alegrías indies que no pueden tirar del conjunto como los 550.000 euros de La estrella azul, de Javier Macipe. Y a partir de verano, sobre todo del estreno a mediados de julio de la nueva Padre no hay más que uno, una remontada que hace que entre julio y septiembre se recauda casi lo mismo que en los seis meses anteriores.

Es decir, de enero a septiembre se hicieron algo más de 40 millones y esa cifra casi se ha igualado durante el otoño, con el tirón de los estrenos a partir de septiembre. Es cierto con el calor llegaron la sorpresa de Casa en flames (3 millones de euros y 456.000 espectadores) o los estrenos familiares como Buffalo Kids (5,2 millones, 837.000 espectadores) y Odio el verano (5,2; 818.000), pero la subida de la cuota de pantalla es gracias a los éxitos «intermedios» como El 47 (3,1; 493.000), La habitación de al lado (2,4; 395.000), Pídeme lo que quieres (1,9; 282.000) y una serie de películas en el entorno del millón-millón y medio como Soy Nevenka, Marco o La virgen roja.

Y sí, hay se encuentran dramas sociales, películas de autor, thrillers de época y hasta un thriller erótico, pero no nos engañemos: la comedia manda. No es solo el éxito de Segura y productos muy pegados a su estilo e incluso sus actores habituales, como La familia Benetón (4 millones, 622.000 espectadores), es que incluso muchas cintas de humor que sobre el papel no han funcionado como se esperaba han alcanzado con facilidad el millón de euros y los 150.000 espectadores, como Políticamente incorrectos o Al otro barrio, por no mencionar la más ‘social’ y ambiciosa Menudas piezas, la cual, sin hacer mucho ruido, ha superado los 2,5 millones.

Cabe destacar también el músculo industrial y comercial mostrado por Atresmedia Cine. La compañía de Grupo Planeta puede presumir de haber copado casi el 50% del mercado de la taquilla española en 2024, al acumular más de 40 millones de euros y 6 millones de espectadores, con cinco de las 10 películas más vistas —que incluyen el ‘podium’, con Padre 4, La Infiltrada y Buffalo Kids— y 10 en total dentro del Top20. A eso se sumarían 32 nominaciones en total para los Goya, 13 a los Feroz y tres Forqué ya en el bolsillo, pero sobre todo lo que destaca es la variedad de los títulos en los que ha participado la compañía, con thrillers, comedias o dramas sociales.

Un ‘martes senior’ de lunes a jueves

Es preciso matizar que lo que estamos considerando éxito, los 13,4 millones de Padre 4 son una cifra casi equivalente a la contada por Dune: Parte Dos (13,8) en nuestro país, donde Vaiana 2 (17 millones) y Gladiator II (19) no han alcanzado la cota de 20 millones, algo que podría considerarse un fracaso. La clase media ha mantenido el tipo, sí, y es la que ha aportado variedad a la cartelera sin tener que esperar a una segunda vida en streaming, pero los dos «pelotazos» del año solo lo parecen por contexto (o a la espera de los resultados internacionales, que en casos como el de Almodóvar ya han multiplicado por cuatro sus números).

A ese sostenimiento de La Infiltrada, El 47 o Casa en flames, que han sido además fenómenos del boca a boca, ha contribuido también un fenómeno observado en 2023 y este año sostenido por las ayudas del ‘martes senior’: el dominio del público adulto entre semana. El cine español ha sido capaz de liderar la taquilla de lunes a jueves en muchos momentos del otoño, bien con las mencionadas o con títulos como Pídeme lo que quieras, demostrando que existe un público para títulos que no sean adolescentes o derivativos y que, aunque no sea muy numeroso, puede volver rentables y relevantes producciones «medianas».

El balance final está lejos de ser positivo, ya que recaudar tres o cuatro millones de euros más que en un 2023 considerado flojo y solo mejorar cuota por los sucesivos fracasos de los blockbuster norteamericanos es poco menos que una victoria pírrica. Pero sí que sirve para sacar algunas conclusiones que no son malas: el público adulto no ha huido del todo de las salas y el cine independiente y más allá de la comedia se mantiene en números casi previos a 2020. Lo único que falta para asaltar de nuevo la cota de los 90 millones o más es una superproducción como la de Bayona, pero a la que se le permita tener vida en cartelera.