‘Los domingos’ triunfa en unos Goya 2026 que emocionan pese a su «crisis de los 40»

Los Goya 2026 estaban destinados a aburrir a los franceses y a que alguna reivindicación social quedase extraña entre tanto colorín, pero también a emocionar y generar memoria compartida, que es la única que merece la pena y que el cine fabrica como ningún otro arte. Fue una edición de romper techos de cristal, en la que esa misma memoria colectiva fue capaz de romper con los guiones encorsetados y los discursos previsibles.

Si el Goya de Honor Gonzalo Suárez recordó que Dios nos premia con el sueño y nos castiga con la realidad —a la que se hicieron múltiples referencias, y más con una guerra empezando literalmente mientras la gala se emitía—, uno de los quizás excesivos vídeos recopilatorios recuperaba un diálogo de Dolor y Gloria que resume perfectamente este mirar hacia atrás y leer nuevos significados en lo ya conocido: «Son tus ojos los que han cambiado, cariño, la película es la misma».

Pero hagamos recuento, que se supone que es a lo que hemos venido.

Como estaba más o menos previsto, Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa, completó el paseo militar comenzado en San Sebastián y que le había hecho ya coleccionar Forqué, Feroz y Medalla CEC, coronándolo con los Goya a Mejor Película, Dirección, Guión Original, Actriz (Patricia López Arnáiz) y Actriz Secundaria (Nagore Aranburu). Eso sí, la oscarizable Sirât se marcha como el título con más estatuillas gracias a las, como se recordó desde el escenario, «mal llamadas técnicas»: Montaje, Música, Dirección de Producción, Fotografía, Sonido —primer año que lo gana un equipo 100% femenino— y Dirección de Arte.

Los Goya 2026 y la memoria

En general, todo transcurrió por los cauces previsibles. José Ramón Soroiz se llevó Mejor Actor y fue el único premio para Maspalomas. Sorda, de Eva Libertad, sumó a Dirección Novel el premio a Actor Secundario para Álvaro Cervantes y Actriz Revelación para Miriam Garlo, aprovechando los tres en sus discursos para reivindicar la accesibilidad en el cine y en la vida. Quizás el detalle de tener una intérprete de signos en la gala habría sido aún mejor de aparecer en plano.

(Lo mismo se podría aplicar a cuando alguien hablaba en alguna de las lenguas cooficiales del Estado: tuvo más traducción la angloparlante Susan Sarandon que cualquier de los y las profesionales, catalanes o gallegos que saludaron o agradecieron en sus lenguas maternas).

Lee también

El triunfo de ‘Los domingos’ consagra el ciclo de las nuevas directoras españolas

Solo que en esta gala de aniversario tan especial, lo previsible podía bastar para ser emocionante. El vídeo de apertura, tirando de El viaje a ninguna parte (1986), de Fernando Fernán Gómez, primera ganadora de la lista que ahora cierra Los domingos (2025), ya bastaba para arrancar sollozos nostalgia. El presidente de la Academia de Cine, Fernando Méndez-Leite, recordó su participación en aquella y en la del 20 aniversario, y aunque hizo bromas con la edad, dejó claro que aspira a la reelección.

Es verdad que los premios de Decorado, Tardes de soledad —Albert Serra a lo suyo, como si se colase un personaje de Gonzalo Suárez en una película de… de cualquier otro director— o Flores para Antonio estaban cantados, que subieron dos gitanos casi seguidos a recoger premios y nadie se dio cuenta y solo Salva Reina se acordó de que ayer era el Día de Andalucía. También que se habló más del ICE que los precios de la vivienda en España, aunque en el número de Bad Gyal una bailarina llevase una camiseta del Sindicato de Inquilinas.

Todos acabamos siendo el bisonte

Pero no importa. Ya sabemos que venimos a que esto acabe a horas extemporáneas y solo aguantemos los de siempre, a que alguien diga en Twitter que los zurdos de Afganistán no se acuerdan debajo de un vídeo en el que se habla de Afganistán y a que nadie le haga caso a la música de que se está pasando de tiempo con el discurso y hasta consigan hablar por encima. Todo eso forma parte del rito, porque cuando pase tiempo suficiente, lo recordaremos en elipsis, como los mejores finales, y solo quedarán los cortes para el recopilatorio.

Si la selección con lo mejor de Rosa María Sardá bastaría para hacer llorar a una piedra, algún día también lo hará el corte de Alba Flores recordando a su padre entonando el estribillo de ‘No dudaría’ o que Carmen Elías entregase un premio sobreponiéndose todavía a su alzheimer. Incluso que Victoria Abril dejase al personal con un ataque de nervios al abrir el sobre del premio a Mejor Actriz para contar una batallita sobre Vicente Aranda es memoria, y, como tal, solo necesita tiempo para que nuestros ojos cambien.

Sí, me he olvidado del recuento, pero para eso tenemos otro artículos. Le pegaron a la IA —guiño, guiño—, defendieron la sanidad y la educación públicas —alguien tenía que hacerlo— y hasta la argentina Dolores Fonzi, directora de Belén, lanzó un mensaje desde el futuro. Pero el que de verdad ha visto lo que aguarda en ese mañana y ha vuelto para contarlo, háganme caso, es Gonzalo Suárez. Él, que tiene un cine imposible de entender por ninguna IA ni por ningún fascista, sabe que todos acabamos siendo el bisonte.

Y sí, fueron unos Goya tan raros que hasta una comedia ganó un premio de Guión, pero eso es un detalle estadístico. Como esperamos que lo sean pronto lo techos rotos por Alauda Ruiz de Azúa y alguno más, que no canta tanto, pero que ya cantaba.