‘Bandolero’ no cabalgará de nuevo: ¿por qué Canal Sur ya no hace series?

El pasado 26 de marzo, el grupo Por Andalucía presentó una Proposición No de Ley (PNL) en el Parlamento andaluz, en la que pedía el regreso de las series de Canal Sur. Una moción no vinculante y además fácilmente rechazable por la mayoría absoluta del Partido Popular (PP), que contó con los votos también de Vox. Los titulares no se hicieron esperar, y de hecho parecían los planeados por el partido de izquierdas (Por Andalucía aglutina a algunas fuerzas, como IU o Más Madrid/País, que a nivel estatal se integran en Sumar, pero también a Podemos, que fue quien presentó la propuesta): «Bandolero no volverá a Canal Sur».

Más allá de la serie animada de los 2000, la PNL coincidió en el tiempo con una serie de vídeos del actor y guionista Adrián Pino desde sus redes en los que reivindicaba para la autonómica el papel de motor del audiovisual que habría tenido en otros tiempos, con series diarias como Arrayán (2001-2013). Pino, como otras voces del audiovisual andaluz y la PNL de Por Andalucía, señalaba el contraste entre el esfuerzo de otras cadenas regionales, tipo TVG, EiTB o 3Cat, y la suya, así como la comparación, odiosa, con el impulso evidente reciente en el apoyo a la industria del cine.

«Creemos que Canal Sur debe seguir el ejemplo de otras televisiones locales que sirven de impulso. El sector audiovisual en Andalucía está totalmente abandonado a su suerte», asegura a Cine con Ñ la diputada Alejandra Durán (Podemos), quien defendió la PNL. «Aquí ya se ha hecho ficción propia en el pasado, y creemos que hay que recuperarlo porque la región se está quedando atrás respecto a otras comunidades autónomas, como Canarias o País Vasco, en el desarrollo audiovisual. Que la política no sea solo atraer rodajes, sino impulsar el talento andaluz local, que no tenga que marcharse a otras regiones».

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La PNL incluía la petición del desarrollo de un laboratorio de guión impulsado por la Junta de Andalucía, similar a un programa público canario ya existente, y una escuela audiovisual andaluza de carácter público, además del impulso de Canal Sur Más, la plataforma digital de la RTVA, con contenidos propios. Durán apunta a «EiTB como modelo, más similar al que ya tuvo Andalucía en otros momentos, de producción de series propias que sirvan tanto de apoyo a la industria y al empleo como de creación de identidad o puesta en valor de las hablas andaluzas».

Un Canal Sur sin series, centrado en cine y documentales

Más allá del debate parlamentario, la respuesta de RTVA es otra. A preguntas de Cine con Ñ sobre su política de producción propia, y en concreto de series, la pública andaluza aclaró que desde 2019, y a consulta con los principales agentes del sector, se creó una línea de ayudas para «la financiación anticipada de obra audiovisual europea», alineada con la posterior Ley General de Comunicación Audiovisual, por la cual Canal Sur ha participado en 200 proyectos audiovisuales «entre largos de ficción y documentales, documentales para televisión y series documentales», invirtiendo un total de más de 6 millones de euros anuales en dicho periodo.

Esta inversión se ha producido a través de Canal Sur Produce, herramienta creada a tal fin por RTVA, «con transparencia y en libre concurrencia». En la actualidad «se están estudiando las posibilidades financieras y estratégicas para seguir potenciando el cine andaluz participando además en las series de ficción», las cuales, «por sus peculiares características, requieren la elaboración de una nuevo plan y estrategia que beneficie tanto a la empresa pública como al sector privado del audiovisual andaluz». La última serie de producción propia de Canal Sur, Desconocidas (2022), se estrenó hace tres años y constó de una sola temporada de 13 episodios.

Aunque la PNL no lo menciona, desde el entorno de las izquierdas andaluzas —además de Por Andalucía y el PSOE, existe Adelante Andalucía, el partido fundado por Teresa Rodríguez, que mantiene dos escaños en el parlamento regional— se apunta a que la sintonía entre el actual gobierno del PP en la Junta de Andalucía y la Academia de Cine de Andalucía, fundada en 2020, se traduciría en unas líneas de ayudas centradas en un tipo de proyectos «más comerciales». También, desde sectores críticos, se ha señalado a la «burbuja de los documentales» de Canal Sur, muchos de los cuáles reciben ayudas pero «luego no se estrenan en ninguna parte». La RTVA ha preferido no comentar estas cuestiones.

«Quiero trabajar en Andalucía»

«Yo quiero ser sincero: estoy pidiendo que vuelvan las series a Canal Sur porque quiero trabajar en Andalucía», asegura Adrián Pino a Cine con Ñ. El actor y guionista ha sido quien más ha contribuido, desde sus redes sociales, a que el debate sobre el regreso o no de Bandolero se viralizase incluso entre el ‘exilio’ andaluz. «Es muy triste que en Madrid tenga trabajo y aquí no. A mí también me pasa que Canal Sur me ha rechazado proyectos y he dicho: pues ya está, es que habrá otros mejores. Y no, es que no cogen ninguno. Y ya me hago preguntas que creo que se puede hacer cualquier ciudadano, aunque no curre en esto: ¿por qué? ¿Por qué Canal Sur no quiere hacer series?».

Pino asegura estar «abierto al debate, mi trabajo es actuar o escribir, no gestionar dinero público» e insiste que su análisis «no es partidista, es cultural, y lo ha compartido gente del sector que es tanto de izquierdas como de derechas». El actor ha tenido algún rifirrafe en redes a raíz de pedir «relevo generacional». «No es tanto edadismo, me parecería estupendo si hacen otra serie diaria con los directores de siempre de Canal Sur, la cosa es todos esos creadores que tenemos en Andalucía que podrían estar en Canal Sur Más, la plataforma digital, que funciona muy bien y está desaprovechada. Me parece lo natural que desde ahí se le dé cancha a la gente joven y se cree cantera».

Uno de esos creadores sería David Sainz, director y productor en Diffferent Entertainment, con el que Pino trabajó en Flaman (2013), emitida en su día por Canal Sur. Sus últimos trabajos —Grasa (2020-2021) y En fin (2024)— han sido para RTVE y Prime Video. Él también pide aprovechar Canal Sur Más «para esa parte más joven de la población andaluza que no se ve reflejada en los canales principales» y lamenta «la desaparición del Canal2 Andalucía» durante la crisis anterior, el cual estaba «orientado a «espectadores más jóvenes y alternativos, con mucha ficción, que es la que refuerza la identidad de una autonómica». En esa ‘La 2 andaluza’ se lanzó, por ejemplo, SOS Estudiantes (2004), comedia que dio a conocer, entre otros y por añadir un ejemplo, a Salva Reina, reciente ganador del Goya.

Identidad y precariedad cultural

Para Manuel Rodríguez, politólogo y analista, la PNL de Por Andalucía «ha sido más comunicación política que otra cosa, obligar al Parlamento a posicionarse en una cuestión que tiene que ver con su electorado y el andalucismo del meme que hemos visto en redes estos años y que tiene que ver con la forma de vivir la política de los millennials. Series como Bandolero tienen un componente generacional para muchos niños andaluces de los 90, y como hay creadores de contenido en redes, como Adrián Pino, que estaban hablando del tema, yo creo que hay que leerlo en esa clave más o menos electoral».

Por otra parte, para él hay dos cuestiones que se están soslayando o tratando solo superficialmente en el debate. Por una parte, como la programación de Canal Sur la han copado «programas externalizados de las llamadas ‘productoras patanegra’, que ya estaban con los gobiernos del PSOE y producen contenidos muy blancos, que evitan temas espinosos o conflictos con cualquier actor social. En este caso una ficción es más arriesgada, porque es más cara y es más fácil que cause rechazo, de manera que genere críticas políticas. El ejemplo evidente es como a RTVE se le volvió en parte en contra el fichaje de David Broncano, independientemente de su contenido».

Por otro, observa una «dejación de funciones en lo que una televisión regional o local debe hacer, que es contar lo que ocurre en su territorio y crear identidad. Si ves la programación de EiTB, tiene series que hablan de deporte femenino, de valores familiares… o cuestiones estratégicas para su gobierno. Y la televisión catalana ha sabido posicionar internacionalmente su lengua con series como Pulseras rojas (2011)». Y añade «un fondo de mantener precarizado, y por tanto dependiente y disciplinado, al sector cultural. Si no hay un Arrayán que sirva de escuela como fue la original, ¿cómo surgirá una nueva generación de creadores audiovisuales andaluces con formación y contactos?».