El corto español ‘Stallion y la bola de cristal’ competirá por el Oso de Oro en la Berlinale 2026

El cortometraje español Stallion y la bola de cristal, del director Christian Avilés, ha sido seleccionado para competición oficial Berlinale Shorts en la próxima Berlinale 2026, que tendrá lugar entre el 12 y el 22 de febrero. El filme optará al Oso de Oro y Oso de Plata al Mejor Cortometraje, así como el CUPRA Filmmaker Award, en la que es la segunda participación del cineasta en el certamen alemán, toda vez que en 2023 ya estuvo presente con su otro corto La herida Luminosa, más tarde nominado a los Premios del Cine Europeo.

Este corto de 19 minutos de duración en 16mm, su sinopsis oficial reza así: «En la oscuridad y el silencio de su habitación, un adolescente aislado, enfermo de deseo, lanza un hechizo. Mientras visiones violentas deforman su realidad, una burbuja amenaza con explotar; algo se tiene que romper».

Con guión, montaje y música original del propio Avilés, protagonizan el corto Gerard Ribera, Cristina Plazas y Dudu Alves. La dirección de fotografía es Manuel G Romero, la dirección de casting de Lia Pérez Cruz, la dirección de producción de Paula Amat, el diseño de sonido de Christian Avilés junto Jimmy Solórzano y la dirección artística de Dani Flamarique

Laia Bellés Latorre es la ayudante de dirección, Pau Aulí se encarga del vestuario y Gloria Nuñez de la peluquería y maquillaje. Cuenta finalmente con efectos especiales de Manuel G Romero. Producido por Archivo Guardián y Escándalo Films, las ventas internacionales de Stallion y la bola de cristal dependen de Solal Films.

El comunicado de la Berlinale hace notar como, en la edición de este año, «hombres, mujeres y niños rechazan los roles que se les asignan, reescriben su propia trama cinematográfica o se desmarcan por completo de la narrativa». Para Anna Henckel-Donnersmarc, directora de Berlinale Shorts, «este desafío silencioso pero inquebrantable de los protagonistas resulta ser un tema recurrente».

Destaca también como «resulta sorprendente que muchas de las películas incorporen poderes mágicos a sus historias», como un nexo en común entre proyectos donde un «obrero de la construcción, encantado, surca el aire en su escoba, mientras que un grupo de colegialas puede disparar a un hombre con los dedos y un niño derriba aviones de combate con el poder de sus pensamientos».