El Informe ODA 2026 señala que el cine y las series españolas «no abordan el impacto real de las desigualdades económicas»

La ficción en España no tiene en cuenta la clase social como un factor que influye en la visa de los personajes, e incluso la oculta. Es más, se podría concluir que en el cine y las series existe «un desclasamiento», ya que la mayoría de producciones «no abordan el impacto real de las desigualdades económicas». La mayor parte de los personajes pertenecen a la clase media

Son algunas de las conclusiones del Informe ODA 2026, ‘Análisis sobre la representación de la diversidad en la ficción española del 2025 en cine y televisión’. Por primera vez en cinco ediciones, el estudio anual del Observatorio de la Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA) ha incluido la representación de la clase trabajadora como un elemento de estudio, como hasta ahora hacía con la raza, las personas LGTBIQ+ o el género.

Entre otros datos, los números señalan que la clase media es la predominante, con el 47,19 % de personajes en las películas y al 48,34 % en las series. Además, señalan desde ODA en su resumen ejecutivo del informe, «en la ficción audiovisual española la pobreza se utiliza como detonante para las tramas, se normaliza el lujo y, sobre todo, predomina una clase media heterogénea».

Estancamiento en la representación

En línea con los informes de años inmediatamente anteriores, el Informe ODA 2026 ha detectado un estancamiento en la representación de la diversidad en la ficción audiovisual española. Así, se observa en cine «un descenso del porcentaje de mujeres, con un 44,79 %,», aunque en series ha aumentado ha aumentado hasta alcanzar el 48,44 %. Por su parte, «la representación no binaria ha caído a la mitad al pasar de 4 personajes a tan solo 2 en 2025, lo cual implica que su ya escasa presencia en pantalla ni siquiera estaba asentada y que podría incluso desaparecer».

Una de las tramas más frecuente para las mujeres «es la violencia sexual, aunque al menos varias producciones se han aproximado a ella desde distintos lugares, complejizando cómo se aborda este problema en la ficción». El Informe ODA 2026 también considera «interesante» que en las edades más jóvenes el número de mujeres «supera al de hombres pero, según envejecen, los personajes masculinos se hacen más presentes». Cuando aparecen mujeres mayores de 50 en el audiovisual «suelen hacerlo mediante personajes aislados, en comedias familiares o en propuestas muy corales, y muchas veces se muestra su vejez como algo a temer».

Por su parte en 2025 los personajes LGBTIQA+ representaron el 9,92 % del total en el cine y las series, lo que supone «un leve descenso respecto al 10,11 % de 2024«. La «buena noticia» para ODA «es que, tras varios años de bajada, ha habido un aumento porcentual de aquellos personajes que pasan el test de Vito Russo tanto en largometrajes como en ficción seriada». Finalmente «aunque más del 60 % de los personajes queer son principales, menos de la mitad de ellos tienen una trama relacionada con algo que no tenga que ver con su identidad».

De nuevo en la línea de los estudios de 2023 y 2024, ODA señala que exista una «elevada concentración de los personajes LGBTIQA+ en unas pocas ficciones, lo cual implica que existen muchas obras donde no hay nada de representación o esta es esporádica y anecdótica».

Entre las ficciones mejor valoradas del año pasado, el Observatorio apunta a Maspalomas (2025) o la serie Mariliendre (2025), por recoger la representación queer o LGTBIQ+ en la tercera edad. Igualmente en la representación de personas con discapacidad se destaca Sorda (2025), de Eva Libertad y en la de como la clase social influye incluso en los procesos de duelo se encuentra Los tortuga (2025), de Belén Funes.