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Industria
Más personajes LGBTIQA+ pero no «mejores»: el Informe ODA 2025 señala cómo siguen siendo secundarios y estereotipados
'Yo, adicto', serie con un protagonista LGBTIQA+.
Redacción Cine con Ñ
En 2024 hubo más personajes LGBTIQA+ en la ficción audiovisual española, pero no muchos más, y sobre todo, secundarios y estereotipados. El Informe ODA 2025, dedicado a la diversidad audiovisual, señala un cierto «estancamiento» en la representación, constatando tendencia en entregas anteriores como la concentración de la mayoría de personajes no normativos en unos pocos títulos y el uso recurrente de ciertos tópicos que persisten temporada tras temporada.
El sexto análisis del Observatorio de Diversidad en los Medios Audiovisuales (ODA) se ha realizado sobre 102 películas y 79 temporadas de 78 series estrenadas en el año 2024. Constata, entre otras cosas, que los personajes LGBTIQA+ «continúan polarizados», lo que implica según el texto que «se siguen concentrando en unas pocas producciones. Así, seis largometrajes agrupan el 45,76 % del total de personajes queer en películas y 13 series engloban el 46,92 % de los mismos».
En 2024, los personajes LGBTIQA+ representaron el 10,1 % del total en el cine y las series —189 de 1681—, una ligera subida respecto al 9,85 % del año anterior. Sin embargo, los analistas de ODA señalan que apena un 35% de esos 189 pasan el test de Vito Russo —equivalente LGBTIQA+ al célebre test de Bechdel feminista—, que mide la relevancia y elaboración de dichos personajes. Según el Informe ODA 2025 «persiste una marcada desigualdad entre la presencia de personajes secundarios y protagonistas. Todo esto demuestra un descenso en la calidad de la representación, que además sigue muy marcada por estereotipos concretos».
Así, el resumen ejecutivo del Informa ODA 2025 asegura que «las narrativas más recurrentes siguen siendo las relacionadas con el acoso social o familiar y la búsqueda de pareja. Encima, nos topamos con el preocupante dato de que, en cine, solo tres películas abordan la discriminación desde una perspectiva de denuncia. Mientras, en series, aumentan las tramas sobre matrimonio igualitario, que comienzan a equipararse con las que se centran en la promiscuidad».
Al mismo tiempo, sostienen los analistas, «cada sigla sigue anclada a unos clichés específicos: los gays continúan siendo promiscuos y estando vinculados a las adicciones, las lesbianas son normativas, los personajes bi+ jóvenes y no se identifican dentro del paraguas claramente, la experiencia trans se limita a un imaginario muy concreto transfemenino y otras identidades queer, como las personas asexuales o intersexuales, ni siquiera cuentan con presencia en las pantallas».
El Informe ODA 2025 cuenta con una carta de apertura de Hammudi Al-Rahmoun Font, showrunner de la serie Dieciocho (2024), ganadora del Premio ODA a la Mejor Ficción 2024, y se ha realizado en colaboración con el Ministerio de Cultura a través de la Dirección General de Derechos Culturales y del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA), así como de la empresa socia Diamante de ODA, Prime Video.
Otras representaciones en el Informe ODA 2025
En otros aspectos, el estudio recoge la representación de personajes femeninos ha descendido después del aumento en años anteriores. La distribución de personajes según el género queda, por tanto, de la siguiente forma: un 52,94 % de hombres, un 46,84 % de mujeres y un 0,22 % de personas no binarias representadas en cuatro personajes, dos menos que el año anterior.
Los personajes femeninos, sostiene el Informe ODA 2025, «suelen construirse desde la hegemonía, ya que la mayoría de mujeres que vemos en pantalla son blancas, cishetero y no tienen discapacidad«, además de que «cuando son mayores de 50 se concentran en determinadas producciones». Pero «lo más interesante» es que «han aumentado las creaciones que giran alrededor de la violencia sexual, o al menos la tienen como foco de tramas relevantes, en ocasiones llegando incluso a banalizarla».
Además, de los 1870 personajes analizados, solo el 12,03 % son racializados, un porcentaje inferior al de años anteriores. Como viene siendo habitual, la mayor presencia es de los de origen latino, que suponen el 44 % del total. La principal crítica del Informe ODA 2025 a este respecto es que «se siguen incluyendo a los personajes racializados como comparsa de los personajes blancos, y continúa la tendencia de mostrar que la mayoría de estos personajes han tenido que vivir procesos migratorios, lo que a su vez obliga a ciertos intérpretes a fingir un acento que no es el suyo«.
