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Reportajes
‘El Santo’, el documental nominado al Goya que convierte la bondad en milagro
'El Santo' (2025), de Carlo D'Ursi. ©Potenza Producciones
Jose A. Cano
Artículo ofrecido por
Carlo Fortunato era médico en un pequeño pueblo del sur de Italia. Un hombre de familia, amable con los vecinos, que los cuidaba físicamente, pero también en un sentido casi espiritual o, al menos, comunitario. Murió joven, con apenas 45 años, y esos mismos vecinos empezaron a atribuirle milagros, curaciones más allá de la muerte. Uno de sus nietos, el productor y director Carlo D’Ursi, creció escuchando esas historias y volvió años después al pueblo para rodarlo. Así nació El Santo.
«Es una película sobre la fe, pero no una fe doctrinal», explica D’Ursi (Bari, 1978) a Cine con Ñ. «Es una fe humana. La fe como vínculo, como cuidado, como forma de sostenerse unos a otros. La memoria también funciona así: no como archivo, sino como relación viva entre personas». La historia de un hombre al que su familia sigue recordando cada 25 de diciembre, no como un santo, sino como un hombre bueno. «De los que el Papa Francisco llamaba ‘los santos de la puerta de al lado'».
El Santo es una de las cinco nominadas a Mejor Cortometraje Documental en los próximos Premios Goya. D’Ursi, que ya estuvo nominado en 2022 en la categoría de Ficción por otro corto, Yalla (2020), es también conocido por su trabajo como productor en Potenza Producciones, con la que recientemente ha producido Este cuerpo mío (2025), de Carolina Yuste y Afioco Gnecco; Calladita (2023), de Miguel Faus, o Lo que queda de ti (2025), de Gala Gracia.
El corto permite el susurro
En el corto, las entrevistas a la familia del director y a sus vecinos se mezclan con imágenes de archivo de Carlo Fortunato, escenas cuasi oníricas sobre el retorno al hogar… y momentos en los que se ve trabajar a D’Ursi y a su equipo. Una decisión «porque no me interesa fingir neutralidad. Esta película está hecha desde una implicación emocional real. Mostrar el proceso es una forma de honestidad narrativa: reconocer que no estoy observando algo ajeno, sino algo que me atraviesa como nieto, como padre y como cineasta».
En la misma medida, D’Ursi defiende el formato corto para esta historia frente a un posible largometraje documental: «El corto permite el susurro. No necesita explicarlo todo. Puede ser más intuitivo, más emocional, más abierto. Esta historia pide delicadeza, no expansión». Por lo mismo que ocurren los momentos oníricos: «La memoria no es lineal. Recordar no es ordenar datos, es sentir de forma fragmentada, emocional, a veces confusa, pero muy verdadera».
Todo El Santo se construye desde una subjetividad que es más colectiva que particular del director, aunque este decide darle la forma de una historia familiar que cuenta a sus hijos. «Es la forma más honesta que encontré de contarla. Quería dejar algo íntimo. Contarlo a mis hijos es una forma de decirles que la herencia no siempre es material: a veces es una manera de estar en el mundo». El Santo «nace como una transmisión de valores fundamentales como la bondad y el amor por el prójimo».
«Mi familia en España», explica D’Ursi, «también es una familia no normativa, diversa, construida desde el cuidado y en cierta manera es una forma de milagro. El Santo habla de eso: de que la familia no es una forma cerrada, es una función. Es cuidar, acompañar, sostener». Por eso, aunque no fue fácil acceder a la familia Fortunato o sus vecinos, «fue generoso: nadie actúa en la película, nadie se representa: todos hablan desde su lugar real. Eso requiere confianza y respeto».
La bandera de la bondad
Una senda por la que El Santo avanza hacia un reconocimiento de los milagros más laico que religioso, en el que se habla más de los cuidados entre propios y extraños que de cualquier elemento sobrenatural. El doctor Fortunato, «más que aspiración, actúa como referencia. El pueblo no quiere un santo por grandeza, sino por necesidad. Porque necesita modelos de decencia». La santidad, en ese sentido, «funciona como ética cotidiana: como una forma de recordar cómo queremos vivir».
Por eso, en una época en la que se discute si la religiosidad vuelve al discurso público con el triunfo de Los domingos (2025), de Alauda Ruiz de Azúa, o discos como Lux, de Rosalía, para Carlo D’Ursi «la fe ha vuelto, pero creo que será una espiritualidad distinta. Menos institucional y más humana. Más ligada al cuidado, a la comunidad, al acompañamiento. A la fe como vínculo, no como norma».
Por eso, para el director, El Santo está dirigido «a las mujeres en el momento más delicado de su vida, como lo es el parto. Y también a cualquiera que haya cuidado de alguien. A cualquiera que haya sido cuidado. No hace falta creer en milagros. Basta con creer en la bondad, en el acompañamiento, en la comunidad».
El Santo, para su director «no habla de milagros extraordinarios. Habla de cuidados cotidianos: de comunidad, de memoria, de acompañar a las mujeres en el momento más frágil y más poderoso de la vida, el parto, y de entender que la bondad, hoy, quizá sea la bandera más universal que nos queda».
