El crimen de Pazos se remonta al año 2015, cuando se denuncia con robo con agresión en el pequeño municipio gallego de Pazos, donde la víctima es una anciana que ha quedado al borde de la muerte y el principal testigo es su marido. Solo que al sargento de la Guardia Civil encargado del caso las pruebas no lo convencen. Sospecha que el hombre intento disfrazar como un robo lo que fue un intento de asesinato, pero no puede demostrarlo al 100% sin ejecutar las pruebas necesarias y el sistema es demasiado lento. Cuando la víctima mejore y sea trasladada a una habitación de hospital, quedando a solar con el marido, el tiempo empezará a correr en su contra.

Tenemos tantos true crime ficcionados que empiezan a ser redundantes, hasta el punto de que uno se atreve a especular con que los propios creadores han empezado a aburrirse de la misma matraca. En este caso tenemos a Ramón Campos, Gema Neira y el resto del equipo de Bambú Producciones, que en lugar de la enésima trama demasiado enredada por la necesidad tanto de giros como de respetar los hechos probados judicialmente, lo que han creado es una historia sobre los problemas de la Justicia para proteger a las víctimas de violencia de género y contada desde el punto de vista de un agente que se desespera por ello.

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Eso permite a El crimen de Pazos dos cosas: no sonar discursiva —no hay exceso de opinión ni pedagogía si lo que estás contando es un caso real cerrado por un tribunal— y mantener cierto esquema de suspense para envolver su mensaje final. Es decir, estamos ante una serie policial que sigue paso a paso un caso, pero en el que ese sistema que se nos describe falla, y falla de manera lógica y poco épica, sin tener que ver con conspiraciones bizantinas o cuestiones de corrupción, porque está saturado, algunas personas cometen errores o se encadenan varios a la vez. Es la antiépica aplicada al true crime.

El crimen de Pazos o la paciencia del sistema

<strong>El crimen de Pazos</strong>: Las leyes fallan, los que las aplican también 2 — *©Manuel Fernández Valdés*

Tristán Ulloa como el sargento Elías se lleva casi el peso entero de El crimen de Pazos, ya que se trata de que el espectador viva el mismo camino que él al sentir impotencia por el riesgo en el que se coloca a la víctima. El personaje que componen entre actor y guion es un tipo bastante normal, que discute con la mujer por cosas cotidianas o le cuesta comunicarse con su hijo, casi un tópico del pikoleto buenazo de pueblo que esperarías, salvo que ha estado en la Unidad Central Operativa (UCO) y exige una eficiencia que el contexto no puede darle.

Así, tenemos al técnico superado por la cantidad de trabajo que interpreta Edu Soto, que no es exactamente que no le dé importancia al caso de Pazos, es que tiene una lista de prioridades mucho más larga de la cual tira mucha más gente además de Elías. O la jueza que es casi un cameo de Verónica Sánchez, una mujer que se limita a exigir las garantías mínimas del procedimiento para no tener que soltar al sospechoso nada más detenerlo por falta de pruebas. Incluso los superiores de Elías no son juzgados por el guion. Lo terrorífico de El crimen de Pazos es que el sistema falla porque todo el mundo hace lo que tiene que hacer.

Otro acierto de la serie es el personaje de Aniceto, interpretado por Miguel Borines con lo justo para darle el tono que necesita. No es precisamente un genio del mal, no se trata de un supervillano, e incluso de últimas en sus motivos hay cierto fondo que, dentro de la lógica retorcida del asesinato, lo hace comprensible. La crueldad no se anuncia como una subtrama de serie de Netflix —tocotó—, sino que puede venir envuelta en cotidianidad. No es que El crimen de Pazos justifique o humanice a su criminal, es que se presenta como cualquier otro personaje, y esa cercanía es lo relevante.

El true crime inverso

<strong>El crimen de Pazos</strong>: Las leyes fallan, los que las aplican también 3 — *©Manuel Fernández Valdés*

Quizás se le pueda reprochar a la serie que sí que cae en refregarnos la moraleja en el último episodio, cuando literalmente Ulloa mira a cámara y nos la explica mientras se alterna su declaración en el juicio con una manifestación contra la violencia de género. No es que el mensaje me parezca mal, y menos en el marasmo de propaganda ultraconservadora y aleccionadora hacia las mujeres de la ficción actual, es que el tono que había logrado hasta ahí El crimen de Pazos era tan efectivo que lo rompe de forma innecesaria. Ya nos habíamos dado cuenta de lo que ha pasado, gracias. Pero bueno, es lo de siempre con Netflix.

Recogiendo las pruebas: El crimen de Pazos es un true crime que no va tanto de meter miedo a la gente con lo malo que es el mundo como de analizar el sistema judicial o policial. Es una serie sobre crímenes reales que no busca conclusiones reaccionarias ni convertir en norma un caso extraordinario, sino todo lo contrario. Es tan buena que no parce un true crime. Es un true crime inverso.